另一个现实是关于职业化 ， 都知道中国摇滚搞30年了 ， 结果选出31支乐队 ， 里头大半还在兼职做音乐 ， 也真让人没想到 。
市场审美没进步 ， 乐队职业化没进展 ， 尽管产品介质、传播渠道、演出形式不断变化 ， 但对独立音乐人来说 ， 创作和收入两条红线却没整体进入新时代 。
拿彭坦来说 ， 自2000年宋柯、许晓峰把达达签进华纳算起 ， 入行也快20年了 ， 但职业化于他来说 ， 也是个相当缓慢的觉醒 。最初从武汉来北京 ， 进华纳 ， 按彭坦讲话是个很被动的过程 ， 第一张专辑《天使》在武汉写完 ， 到了北京连歌都不用选 ， 直接开始录音 ， 制作 ， 接着就发唱片 ， 见媒体 ， 彭坦走到哪儿都被人说像谢霆锋 ， 没多久就给他说腻歪了 ， 发第二张专辑前 ， 把长头发给剃了 。第二张专辑是《黄金时代》 ， 乐队四个人闭关搞了几年 ， 彭坦说 ， 当时乐队对它寄望极高、充满野心 ， 但得到结果却是市场反应冷淡 ， 又加上华纳人员变动 ， 宋柯、许晓峰先后去职 ， 乐队也因此解散 ， 最怪异的事实是 ， 这张唱片在此后数年中 ， 又持续卖掉了数十万张 ， 这或许证实了唱片在音乐品质上的成功 ， 但毕竟已是后话 ， 彭坦记得 ， 从《黄金时代》发布到乐队解散 ， 不过一年有余 ， 其间乐队四人承受了巨大的失落 。
乐队解散是创作理念和市场反应、公司战略碰撞的惨烈结局 ， 也是音乐人彭坦第一次面对职业困境 。在那个时期 ， 失去唱片公司的合约 ， 基本等于被切断职业路径 。没有演出 ， 没有收入 ， 彭坦开始对一个基本问题抱有怀疑 ， 我究竟是不是干这行的？
他跟职业之间断档为期大约两年 ， 至于两年时间的状态 ， 说来也简单 ， 就是宅着 ， 偶尔写写歌 ， 父母不时给寄点生活费 ， 接济接济 。每当觉得这样不是个事的时候 ， 就跑去街上买手递手 ， 却又发现报纸上招的净是厨子、会计 ， 门槛太高 ， 思来想去 ， 动了送快递的心思 ， 当时彭坦老在当当上买书 ， 觉得送书这活计干得过 ， 蹬车子总会吧？
那根弦还是让现场音乐给续上的 。2006年朝阳流行音乐节上看到台上supergrass排山倒海的表演 ， 彭坦开始反问自己为什么要困惑呢 ， 他说感觉特别强烈 ， 他说我觉得我跟Gaz Coombes（supergrass主唱）一样 ， 他说我也是一个站在那里的人 。于是回家把报纸卷吧卷吧扔了 ， 把手里写的歌整理好 ， 跑太合麦田去拍门找宋柯 。
十年前的个体户
太麦时期彭坦交出的唯一一张唱片 ， 是让他和这家唱片公司都甚有收获的《少年故事》 ， 但在商业和市场的成功之外 ， 更重要的是 ， 他与音乐人职业身份绑定得更加紧密起来 。从最初签约华纳到做《少年故事》之前 ， 七年间 ， 彭坦基本是自闭状态 ， 除了公司里事务 ， 很少与人打交道 ， 到这张唱片 ， 他才开始全面介入制作 ， 寻找乐手 ， 进入圈子——假设真有那圈子的话 。
此时 ， 彭坦也开启了巡演 ， 周期漫漫 ， 大约前后持续近两年 。回溯来看 ， 这又是个很值得玩味的时点 ， 是以音乐节为代表的现场音乐演出市场爆发前夕 。他在此时开始意识到关于独立音乐人这份职业另一个掣肘 。
彭坦 。来源：被访者
彭坦意识到音乐人工作中缺乏系统归纳 ， 难以实现延续性 。例如 ， 早年达达乐队在华纳时期的视频、音频、文档、资料 ， 由于人员变动 ， 公司搬迁 ， 除了最终发行出来的两张唱片之外 ， 几乎全数遗失 。现场演出实现延续性则更加困难 ， 无论从歌手、乐手、舞美还是歌迷 ， livehouse表演几乎全是一锤子买卖 ， 不论演出效果多好 ， 在结束之后的几天内 ， 这次演出对所有人而言即消失不见了 ， 没有记录 ， 也无从回溯 。
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