最厉害的是霉霉，2008年刚出道就拿过这个奖，2015年获得格莱美年专，今年以30岁“高龄”再拿青少年选择奖，这种人不登顶福布斯财富榜才是怪事 。
常言道“文无第一、武无第二”，周杰伦、蔡徐坤的公案闹到这般地步，与缺乏公认的评判标准有关，审美是一个很主观的东西，粉化之后天然带有攻击性，所以两家粉丝的印象分都不能作为依据 。
微博超话早被证明是一个刷量战场，不是咖位等级赛；
豆瓣乐评体量极小，很容易人工干预；
至于流媒榜单完全没有意义，随便一个我们不知道的鲜肉，都能屠榜；
那我们如何判断周杰伦或其他歌手的真实水准和江湖咖位呢？
我觉得大致的标准应该有三条：创作、唱功和个人风格（包括气场、台风、颜值等等），按重要程度排序是创作>唱功>风格 。
创作永远是长红的基础，流量鲜肉也不能一辈子唱口水歌 。
周杰伦纵横乐坛20年，从怯懦、自闭的小孩到给明星写歌的新人，尝尽人情冷暖，最后破茧而出，至少今天的大中华流行音乐圈，无人能望其项背，但从更宽泛的视角来说，他的成就也不能太过高估 。
过去的周杰伦，每张专辑必有一首中国风，这是他和金牌搭档方文山的约定，何谓中国风并无明确定义，大约是使用了东方乐器，曲调婉转悠扬，填词取材于传统诗辞歌赋，意境深远，《红尘客栈》、《青花瓷》、《发如雪》、《东风破》、《兰亭序》算是做到了 。
但这里有个悖论，我们都认可鲁迅先生那句话，“只有民族的，才是世界的”，假定中国风确实承载了我们民族文化的精髓，理应拥有跨种族、跨国界的影响力，但周杰伦唱了20年的中国风，形成一种全球范围的流行热潮了吗？并没有，相反，美国的嘻哈也是一种流行音乐的表现形式，在中国有多少粉丝？
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有人坚信这是欧美不了解中国音乐，这又带来另一个悖论，中国风不就是为了创造这种了解吗？莫非还需要另一种音乐再来普世中国风？
我们都承认“音乐无国界”，真正脍炙人口的作品自然有人喜欢，我坚决不认为会有哪国歌迷仅因为偏见就拒绝曼妙的旋律，《我的太阳》，《北国之春》、《梁祝》、《茉莉花》以及约翰·丹佛的《乡村路带我回家》不都是吗？
此外，周杰伦没有拿过亚洲音乐圈以外的任何重要奖项，像BTS这种韩团都拿过iHeartRadio和MTV欧洲音乐奖，K-POP的流媒成绩有刷量嫌疑，但确实有一定受众 。
也有铁粉说周杰伦不需要格莱美，这就酸气冲天了，2003年接受《时代杂志》采访时，周杰伦谈及未来目标，很笃定的说“接下来当然是希望能拿格莱美奖，希望能在美国出唱片，当然不是唱英文歌 。”
客观的说，中国流行音乐的整体水平与欧美存在极大差距，如果周杰伦的目标是消弥这种差距，那他的理想就值得尊重，他的努力就需要支持，但周杰伦音乐的内核还是美国的R&B，你很难用一种美国红了半个世纪的曲风去惊艳美国人 。
什么是经典的R&B？可以去听一下1961年Ben E King的《Stand By Me》,很多大牌都有翻唱，比如2015年B榜颁奖时梦龙的版本 。
当然周杰伦的曲风多变，各种元素融合得天衣无缝，他的音乐辨识度也很高，只是唱功争议很大 。
常有人讥讽周杰伦咬字不清，唱歌不张嘴，还自嘲“省时省力”，但这就是个人习惯而已，美国老牌乐队芝加哥主音歌手Peter Cetera唱歌就几乎不张嘴，Fun乐队则是大口唱歌，嘴有多大张多大，真不是黑点 。
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