界面文娱：2017年爱奇艺推出《无证之罪》的时候就已经是12集的短剧，今年以迷雾剧场的形式集中布局短剧，相当于中间经过了两年多的筹备，最终在今年取得了不错的反馈 。这当中除了平台集中布局的因素，是不是还存在一个时机成熟的问题？悬疑剧这个类型可能到了一个会爆发的节点？
戴莹：我觉得悬疑这个类型在全球范围内一直都是主要的创作类型，大家去看国际化的作品，也会发现有很多这种类型的作品，或者复合型题材的类型片，所以其实这个市场的底层需求一直都有，关键是你能不能提供高品质的产品 。这也是为什么我们花了两年时间筹备迷雾剧场 。首先，作品的沉淀需要时间，此外，迷雾剧场也需要一个品牌规划的时间 。现在迷雾剧场从品牌的整体形象、排播、运营到行业合作，都是经过很长时间的规划才最终呈现出来的 。它是一个厂牌，带有个性和品牌调性，这也可以解释为什么我们的用户对迷雾剧场这么有感情 。
界面文娱：你希望贯穿迷雾剧场出品内容之中那个比较统一的东西是什么？
戴莹：拨开迷雾，点亮光明，这是我们的slogan 。迷雾剧场中很多大家喜欢的作品其实都展现了人性和社会的复杂性、多样性，与此同时，我们想要传达的还是人性温暖的东西，这是我们剧场的底层精神价值 。如果未来再去做这样类型化的作品，创新是不可避免的，无论是视角创新、结构创新、叙事创新还是人物创新，这些对于我们来说都至关重要 。
界面文娱：《隐秘的角落》在悬疑基础上叠加了家庭戏部分，《沉默的真相》在叙事上也有比较好的创新，但是也有一些题材的创新观众没有那么买单 。从平台的角度出发，怎么去看创新的边界？
戴莹：那接下来就应该去想，既然已经做了创新，观众为什么没有买单，一定还有可以让我们加强和完善的东西 。没有人说创新就一定成功，但是你起码要有这个概念和思路 。我觉得迷雾剧场整体的成功概率已经算高了，你想我们整个影视市场全年有那么多作品，但能被大家记住的或者能够得到如此高分的作品才有多少部，迷雾剧场一共推出了5部作品，就已经有了这样一个市场基础 。
界面文娱：过去国内很喜欢买东野圭吾一类日本作家的作品版权改编，但迷雾剧场里口碑最好的两部作品都是紫金陈的小说改编的，改编国内悬疑作家作品会是未来的一个大方向吗？
戴莹：影视市场其实还是特别需要创新的，各种东西都有可能性 。我不能说未来国内的IP作品就一定会成功，或者说改编日本的就一定会成功，其实更重要的还是在于你选择的选题和改编的角度 。
界面文娱：这次迷雾剧场的火爆会影响到上游作品端吗？比如说可能会有更多配合我们剧场的这种作品产生吗？
戴莹：我觉得是会产生这种影响的，前面也提到迷雾剧场其实给了很多业内人信心 。无论是创作者还是演员，在迷雾剧场播出阶段都给了我们非常好的反馈，大家都想去做这种类型化的尝试 。未来爱奇艺推出的未必一定是迷雾剧场同类型的作品，可能还有更多创新的视角的作品，我们最近也在探讨 。
界面文娱：迷雾剧场这次的演员阵容很多都是所谓的演技派和流量小生的搭配，这是品牌一开始的规划吗？
戴莹：类型化作品的核心受众是非常挑剔的，所以我们一定要找到这个类型最合适的演员，可以说，合适的演员是能够成就迷雾剧场最重要的一点 。无论你是演技派，还是流量明星，一定要跟这个角色匹配 。鹿晗也好，白宇也好，他们在迷雾剧场里面的表现能得到大家认可，就是因为他跟这个角色是匹配的 。另一方面，迷雾剧场在没有上线之前大家都不知道我们到底要做一个剧场，也不知道我们要怎么运营，能够打动演员的核心还是好的剧本和创作 。
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