一个乐观的悲观主义者乐观的悲观主义者( 二 ) _云知道

故事的背景虽然是唐朝，地点又在长安，但原著的节奏感让人恍惚置身于当代纽约。电视剧洋洋洒洒，将二十四小时内发生的事情由各条支线铺展开去，但人物的经历毕竟只有一天，要顾着周全，毫无纰漏地“接戏”，他便处处多一份心。
有时上午拍完第二集的内容，下午就跳到第五十集，这之间实实在在的身体状态变化超于剧本的描述，他无法预料。为了贴合张小敬的经历，武术指导训练他学以色列的马伽术，“那是近身搏斗，专卸人关节，掰折手指或者反关节拧断手腕这种，很写实。那跳跃的部分里我可能已经卸了人家两百来条胳膊杀了几百人，之后的生理和心理都该是什么样的？”

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他在意那些一晃而过的细节，前后接应的合理性。导演曾在某场动作戏后建议让他腿上加中一箭，被他赶忙拦了下来，“再往后的时候我走路是健全的，中了箭没理由那么快恢复妥当。”一场他去救人的戏，屋子里被埋了火药，爆炸千钧一发时他要跃出去，动作指导试图把场面设计得更惨烈，让他整个儿从二楼摔下去，他觉得这尺度不合适，“我一大活人呢，后面还跟着四十集的内容，这么摔，我该残疾还是不残疾？”

张小敬每分每秒的遭遇和决定都牵动着长安城的安危，他不能歇也不能停，几度被逐入绝境，和人一交手就是你死我活的激烈，血肉之躯怎可能扛住这样强度的消耗？“我就设计张小敬不断在吃。和李泌（易祥千禧饰）安静聊个十分钟的天，我就加戏加戏，不断喝羊汤或是往嘴里塞点心，不断疗伤……就得想一个文本之外符合人逻辑的东西。”

每一次开拍前他都会做大量的准备工作，其中却不包括详实的人物小传，他更在意现场激发出的未知空间，“只有在现场，你的表演被摄像机记录下来，那才是最真实、最打动人的。”他希望自己的表演像“水”，能即兴生发出华彩，“一部作品里有5%的即兴，我觉得会特别好。演员追求的其实就是那5%的不确定，就像断臂成就了维纳斯，火烧成就了焦尾琴，那些因为机缘巧合得来的不完美的痕迹，反而会让作品更高级。”

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“做好准备，随波逐流”
拍摄第一天，雷佳音往那环境里一站，一合导演的拍摄要求，就觉得自己想要表达的东西特顺。拍摄时他不愿隔三岔五就补妆，“我说真不用补，我们拍的不是电视剧，是电影。”虽然还是陈述的语调，但显然能听到他字里行间“噌噌”蹦出的自豪感，“我可以比较负责任地说，我们营造的氛围和小说大差不差，完成了公众的想象空间。现在但凡看过《长安十二时辰》的人，都说这剧要用电脑或是iPad看就白瞎了。”