歌词中的“你”，就是这个寡情的风流男人 。到死这个生下了爱情结晶的女人，都在憧憬着思念着已经将她遗忘的人，因为即使是陌生人，她也爱着他 。什么叫好音乐，什么叫好的音乐立意，什么好的音乐审美，李健的《传奇》就是 。无独有偶，李健的音乐创作都来源巨大的心理冲击和阅读感悟，具体如下：1：《似水流年》的灵感源头：是李健阅读作家普鲁斯特的伟大意识流作品《追忆似水年华》，有感而作 。
2：《想念你》的灵感源头：李健的父亲去世后，李健对于父亲的思念 。3：《贝加尔湖畔》的灵感源头：李健常常去《贝加尔湖畔》旅行，久而久之寄托了一种世外桃源的思想 。所以，不难看出李健的审美认知本身就是将音乐放在了很高的艺术位置，商业仅仅是他的一个附庸 。而卢庚戍和如今的水木年华恰恰相反，认为商业才是音乐的位置，音乐是商业的附庸 。
两种的态度，就决定了两人的发展路线的可持续性和进步空间 。结果很显然，李健成为了华语T1级别歌手，而水木年华早已经泯然众人，沉沦在商业之中 。而从结果论的角度来看，李健离开水木年华的决定是对的 。卢庚戍这个人，早期一穷二白时，两人可以发挥出各自的优势 。李健唱得好，卢庚戍曲子做得好，在当时的确如此 。但当成名之后，卢庚戍就开始了本性的展露——搞钱 。
李健则不同，他本是就是具有完美的音乐天赋的小天才，同时家庭条件优越，对于金钱的需求并没有那么大，而是专注于个人灵魂和生活 。最后说一下，李健和水木年华的本质性差别，也是两人的根本性业务能力差距——唱功；2：唱功：李健吊打水木年华 。我写过李健的唱功评测，结果是：华语T1级别唱功能力，其中弱混能力堪称世界级水准 。
简单说，卢庚戍和任何一个加入水木年华的歌手唱功都根本不及李健，乃至于说远远不及 。因为李健的经历决定了他是学院派顶级声乐审美 。在李健高三时，李健为了高考加分，参加了全国冬令营的民族组唱法比赛 。为了这个比赛，李健特地学习了三个月的民族唱法，结果就是这三个月的努力，李健获得当时的民族唱法冠军 。三个月前，一个全国冠军 。
这卢庚戍怎么比？重要的是李健在清华大学就读土木工程时，在合唱团之中接受了极好的声乐审美认知，对于单音质量的把握一直处于最高档次 。具体唱功分析如下：音色技巧：胸声渐强、甲杓肌环甲肌意识分离、声带边缘化、强混金属芯、弱混空灵感、头声哼鸣 。面罩共鸣 。在音色技巧上，李健达到了男歌手的大满贯状态 。其中最难的音色技巧是胸声渐强和面罩共鸣 。
这两点绝大部分T1级别华语顶级歌手都不具备，但李健具备 。因为不论是胸声还是面罩共鸣都是民族唱法的特质 。而李健很好地将这两点带入了流行唱法之中 。其中李健的强混金属芯和弱混尤为具有特色，李健的强混更像是民族的流行化音色，声压巨大，金属质感较弱，但是整体声线凝聚力很好 。而弱混则是将李健的个人优势更加扩大完美的头声倾向和面罩共鸣的内容提供了极为高质量的弱混空灵感，一种向上衍生的听觉倾向个人辨识度能力拉满 。
李健质量音域：C3-C5.D5和音；水木年华两人质量音域：C3-A4；在音域上，李健拥有A4-D5的黄金高音区表达，而且单音质量极高，因为有面罩共鸣的存在 。那相比之下，清华大学本身就不是艺术类型院校，不存在专业的声乐体系理论支撑，更多的还是要靠个人自身的努力，恰恰水木年华的商业性取向不存在较好的声乐成长性 。
【兴化水木年华什么价位,王奋英的水痕描艺术语言】
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