这些诗篇在艺术上很富于独创性，从形式看有两种：一种吸引了楚辞“半逗律”的形式，每个诗行都分为上下两半，而且基本上每个诗节的一、三行和二、四行又两两对称，一般句子较长，句式严整，如《厦门风姿》《刻在北大荒的土地上》等 。一种则更多地从民间歌谣吸引养料和形式，以短句为主，长短结合，整齐中有变化，如以“林区三唱”为副标题的《祝酒歌》《大风雷歌》《青松歌》等 。
但上述两种形式又都是赋比兴结合，并大量采用重复、排比、夸张、拟人等表现手法，读起来如行云流水，旋律优美，音韵铿锵，非常悦耳动听，而且语言新鲜华丽，形象也十分生动 。比如《祝酒歌》，这是诗人一九六二年到黑龙江省小兴安岭地区深入生活时创作的脍炙人口的诗篇之一，由于创造性地从民歌中吸引养料和形式来写作，把林业工人豪迈的性格、崇高的情操，宽广的胸怀和美丽的理想，表现得淋漓尽致，跃然纸上：三伏天下雨哟雷对雷朱仙镇交战哟，锤对锤今儿晚上哟咱们杯对杯!……酗酒作乐的是浪荡鬼醉酒哭天的是窝囊废饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈!……旧话说跑一天的腿张一天的嘴咱们说喝三瓢雪水放万朵花蕾像这样采用传统民间歌谣的比兴手法来抒情的美妙生动的警句，在《祝酒歌》里珠联璧合，使诗歌不但富于音乐性，而且富于形象性 。
03 想象丰富，意境深广写诗，一方面要切题，不可跑野马，海阔天空，乱写一气；一方面又不可粘皮带骨，亦步亦趋地摹写生活 。必须在生活的基础上展开想象和联想，由此及彼、由表及里地开掘主题 。郭小川特别善于采用感物咏志，借景抒情的手法，通过丰富的想象，从平凡的生活题材里发掘深广的思想内容，在抒情诗里创造引人入胜，发人深省的意境 。
例如，乡村大道到处皆有，人人都走，再平常不过了 。可是，诗人在《乡村大道》一诗里，却通过赞美曲折坎坷的乡村大道，热情歌颂了革命的英雄主义精神和无情鞭挞了贪图享乐的市侩思想 。如诗末的两节：乡村大道呵，我爱你的长远和宽阔也不能不爱你的险峻和你那突起的风波如果只会在花砖地上旋舞，那还算什么伟大的生活哦，乡村大道，我爱你的明亮和丰沃也不能不爱你的坎坎坷坷，曲曲折折不经过这样的山山水水，黄金的世界怎会开拓句句写的是乡村大道，但又不局限于乡村大道，而是写了无产阶级和资产阶级的不同的生活道路和人生观 。
又如，甘蔗林和青纱帐，是南方和北方很平凡的景物，而且仿佛毫不相干 。可是想象和联想的翅膀，却帮助诗人用思想感情的纽带把它们有机地联系起来，在《甘蔗林——青纱帐》和《青纱帐——甘蔗林》里，展示了耐人寻味、发人深省的意境 。诗人由此及彼、由表及里地借景物抒情言志，通过甘蔗林和青纱帐的形象，集中地表现了两个伟大的革命时代——艰辛的风云险恶的民主革命时代和幸福美好的社会主义时代，以及跨越这两个时代的革命者崇高的感情和理想 。
这两首诗句句写的是甘蔗林和青纱帐，又不局限于甘蔗林和青纱帐，而是有更深广的含义在 。对于革命者来说，昔日青纱帐里的斗争生活是艰苦的，但同时又是甜蜜的，是遥远的，但同时又是亲近的 。他们深知，没有过去，也就没有现在和将来 。青纱帐和甘蔗林，都是标志着革命的丰功伟绩的里程碑 。为了保卫今天和明天的甘蔗林，保卫香甜而严峻的生活和理想，他们时刻准备着毅然重返青纱帐，呼唤战斗的青春 。
郭小川的抒情诗，无论写炼钢，写垦荒，写春色，写秋光，写海防前哨，写北国风雪，写沙漠绿洲，写万里长江，等等，等等，都不是就事论事地抒情，莫不表现了想象丰富、意境深广的特色 。这是诗人成功地运用了革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法的结果 。从诗人的大部分抒情诗所达到的思想和艺术的高度来看，从诗人那许许多多喷薄着如火的豪情的战斗诗篇来看，郭小川可以说是时代最富于独创性的优秀的革命诗人之一 。
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