如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出 。诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖 。
尾联则述他日之约，情韵深长 。诗作的人情物景都融入了一片天籁之中 。
其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面 。且看杜甫以诗为画之作—《绝句》： 迟日江山丽，春风花草香 。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯 。诗句一开始，就从大处着笔，描绘出在初春灿烂的阳光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景 。
第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光 。第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画 。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢 。第四句是勾勒静态景物 。
春日融融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动 。从景物的描写来看，这一句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣 。
三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图，从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后，暂时得到安宁生活的畅淡心情，也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露 。再者，也 。
3.描写秋天田园的诗句 古诗 王维的 鹿柴 空山不见人，但闻人语响 。
返景入深林，复照青苔上 。竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸 。
深林人不知，明月来相照 。山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋 。
明月松间照，清泉石上流 。竹喧归浣女，莲动下渔舟 。
随意春芳歇，王孙自可留 。终南山 太乙近天都，连山接海隅 。
白云回望合，青霭入看无 。分野中峰变，阴晴众壑殊 。
欲投人处宿，隔水问樵夫 。过香积寺 不知香积寺，数里入云峰 。
古木无人径，深山何处钟？ 泉声咽危石，日色冷青松 。薄暮空潭曲，安禅制毒龙 。
青溪 言入黄花川，每逐青溪水 。随山将万转，趣途无百里 。
声喧乱石中，色静深松里 。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇 。
我心素已闲，清川澹如此 。请留盘石上，垂钓将已矣 。
新晴野（一作晚）望 新晴原野旷 。极目无氛垢 。
郭门临渡头 。村树连溪口 。
白水明田外 。碧峰出山后 。
农月无闲人 。倾家事南亩 。
早春行 紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩 。谁家折杨女，弄春如不及 。
爱水看妆坐，羞人映花立 。香畏风吹散，衣愁露沾湿 。
玉闺青门里，日落香车入 。游衍益相思，含啼向彩帷 。
忆君长入梦，归晚更生疑 。不及红檐燕，双栖绿草时 。
来几首孟浩然的 「题终南翠微寺空上人房」孟浩然 翠微终南里，雨后宜返照 。闭关久沈冥，杖策一登眺 。
遂造幽人室，始知静者妙 。儒道虽异门，云林颇同调 。
两心相喜得，毕景共谈笑 。暝还高窗眠，时见远山烧 。
缅怀赤城标，更忆临海峤 。风泉有清音，何必苏门啸 。
「宿业师山房，期丁大不至」孟浩然 夕阳度西岭，群壑倏已暝 。松月生夜凉，风泉满清听 。
樵人归欲尽，烟鸟栖初定 。之子期宿来，孤琴候萝径 。
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