词的格式依长短句错列为好，因了这个特点，其语气的轻重缓急，随着平仄的调式组成结构式，从而具有可赏的节奏变化和声律效果 。用韵恰到是处亦必突显词之意趣，韵脚的平声(阴平和阳平)和仄声（去声和入声）都喜欢运用 。若填词靠诗近了就齐谨，靠曲近了就松谐，二者兼有才是词性的根本 。有感而发，追求情味，藉以凝成词心词性为之切要 。
创作的同时，我扩延了阅读范围 。《全清词》的顺康卷共有十八本，我采取粗读和精读相结合的办法，从中找出喜欢的作品 。正是这一次的披览，使我的后期写作试以平素手法寻觅深幽意蕴 。
我挑选了二百二十个词牌作为写作的依据，将每个词牌以不少于四首为起点，强化写作的定量标准 。如果感觉词调的韵味一般，写完四首就停，如果感觉贴切己意，那就多写 。成篇较多的是如梦令、十六字令、金蕉叶、鹊桥仙、殢人娇、霜天晓角，竟将画堂春写了二十首 。不管多少，在于比较和领悟，看看这些词牌中的平仄格式在我统筹的语句和韵脚组合中能生发怎样的效果 。
我填词仍旧按照老办法，一是选用旧有的词牌格式，二是运用旧有的用韵方法，三是遵从各类词话中摆明的一些寻常规矩 。其余的要靠自己知会，比如状物抒情体现感受以及运用词句的灵活手法等 。既与古人契合又不与古人近同，旧瓶装新酒，完全是怀中志意的纯粹表达 。
我把某个词牌的平仄格位用钢笔写好数份，而后用铅笔书写，修改时橡皮的擦拭不会影响格式表的存在 。写完了就在上端注明年月，甚至还有具体的钟点标注 。偶尔兴起，一天出过十二首，有个阶段天天伏案，集中精力满足亢奋的创作欲望 。
使用入声字初始并不习惯，了解声韵的本源及其声调的定位规则后，进而选读经典作品，依此可知古人的语言习惯和用韵法则 。引取对应的韵表分项，挑拣字群中可以使用的单字，从生到熟，直到运用自如，可见归属传统作法的独特性和有效性 。
填词的技巧是多样的，运用不同的词牌，结合恰切的内容使得词尽意尽，或词尽意不尽，或意尽词不尽 。结尾与起头是照应的，词中的那个结，全部囊括在这三种情况里，而作结尤为难成 。不可为填词而填词，综合素养具有决定性作用 。不工诗赋难为好词，在诸多方面得以升华方可驾驭娴熟，不啻仅凭技法炫示其表 。阅历太浅也是难为好词，具备真才实学要有自食其苦的强韧历练，欲行填词者儆诫为是 。
回首影径，走过了曲仄之程 。累存词作一千二百首，与诗篇、文言和联语同并于《玍斋余稿》 。汲学有年，然而深知陋浅，未窥奥境之一端，更无熨帖之功宽慰闇昧之怀 。抱残志，怜余生，痴思依旧怅怅 。抬眵眼，望冥途，苍色依旧茫茫 。书海，诗海、词海……荡荡乎！渺渺乎！兴叹不已！兴叹不已！
兹呈拙作八首，聊为一哂 。虽有叩灵之诚，难掩技穷之窘 。歉歉然，恳望方家柄斧匡正 。
眼儿媚
孤心向远坐斋头，将些墨翰留 。青灯一盏，古书四壁，浊酒三瓯 。
年光催老须眉白，素手拨闲愁 。顽痴锁户，残薰沾梦，寒意达幽 。
应天长
书田耕读由来久，做一处尤怜石友 。行文落得情撩逗，真个素门贤契厚 。
沿着颓岸走，云暗林稀山瘦 。知会风梢打袖，溪色战然皱 。
探春令·步赵长卿韵
读书常伴月升沉，恁寒窗明烛 。暗魂撩拨处，喟然作语，亦是痴儿女 。文章事业无轻负，笔如心光炬 。不由浮梦去，苍荒境地，正墨花狂舞 。
寻芳草
每日点灯盏，万千卷、累叠孤馆 。意深沉、却与憔悴伴，到头来、作何叹 。
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