诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的 。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景 。……景乃诗之媒 ， 情乃诗之胚 ， 合而为诗 。”这首诗 ， 前半抒情 ， 后半写景 。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景 ， 正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物 ， 执笔运思之时也不能不是缘情写景 ， 因此 ， 后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎 。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的 。前半首的久客思归之情 ， 正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景 ， 也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量 。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦 ， 春事一朝归 。还伤北园里 ， 重见落花飞 。”诗的韵脚与这首《山中》诗完全相同 ， 抒写的也是羁旅之思 ， 只是一首写于暮春 ， 一首写于晚秋 ， 季节不同 ， 用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异 。两诗参读 ， 有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化 。
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