另一幅杰作《蒙娜丽莎》，抛开它后来的声名，在当时，也体现了达芬奇对另一个绘画问题的解决 。
从乔托马萨乔开始，人物虽然开始立体，但是形象还是显僵硬的 。无论是扬凡艾克精细的描摹细节，还是波提切利突出人物的长发衣物线条，都没有完全解决这个问题 。
圣三位一体 马萨乔
而达芬奇运用了空气透视，或者说是渐隐法/薄雾法，把轮廓模糊掉，给观众留下想象的空间，人物反而更为柔和自然了 。
蒙娜丽莎的嘴角和眼角被有意识地模糊了，这使她的表情似乎捉摸不定，更增添了神秘的效果 。
02 精通人体，富于哲思的米开朗基罗
米开朗基罗
米开朗基罗比莱奥纳尔多小23岁，他也为了研究人体去解剖尸体 。
但是他更专注这一领域，成为最擅长表现人体的美术家 。也因此30岁就被认为是最杰出的大师之一，与达芬奇并驾齐驱 。
哀悼基督
相比绘画，他更热爱雕塑 。高贵的《圣母哀悼基督》令他名震罗马 。
大卫
回到佛罗伦萨，他用四年时间创作了举世闻名的《大卫》，依然采用了古典的对应姿势，堪称文艺复兴的典范 。
【文艺复兴三杰 文艺复兴三杰不包括下列哪位人物】即使后来被迫为西斯廷礼拜堂创作拱顶壁画，他依然在作品中发挥了极大的创作热情 。
西斯廷天顶画
从1508年开始，他以一己之力，历时四年零五个月，完成了世界上最大的壁画《创世纪》 。完全体现了米氏作品的磅礴气势和崇高风格 。
大洪水
利比亚女先知
九个主场面和众多附属的人物形象分布在清晰的布局中，每个人物姿势都经过精心的研究，一个比一个精彩 。米开朗基罗完全能够描绘任何姿势任何角度的人体形象 。
创造亚当
《创造亚当》是其中最为精彩的场面 。
被缚的奴隶
这之后米开朗基罗又迫不及待地回到了他热爱的雕塑事业 。在他看来，形象隐匿于石块之中，他所做的只是把它从岩石中释放出来 。
摩西
垂死的奴隶
这也是为什么他的雕像不论躯体如何扭转，轮廓总是保持稳定和平静 。
晨
暮
昼
他为美第奇家族陵墓创作的《晨》《暮》《昼》《夜》四尊雕像，代表着尘世生活无穷烦恼的四种形式，蕴含着他对哲学的艺术沉思 。
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