小说分为“梅妻鹤子”“白璧青蝇”“青铜人头”三个部分 ， 在描述古董界江湖生态 ， 以及青年文物修复大师江来和古董拍卖行女总裁林初一的爱情故事外 ， 展现了许多中国古代字画、器物、图书、手工艺等的鉴定、修复、审美的细节 ， 也复现了传统文物的知识体系 。
柳下挥认为 ， 网络小说能够增加文物的趣味性 ， 文物能够增加网络小说的厚重感 。倘若写作者单纯通过文字去讲一件文物的来龙去脉 ， 特别是文物鉴定和修复的专业技术 ， 读者可能会觉得枯燥乏味 。假如有丰富立体、生动形象的人物和精彩的故事情节 ， 加之一些或“虐心”或甜美的爱情故事 ， 可能会收到更好的效果 。
与之前的作品相比 ， 柳下挥说自己在《猎赝》 中有两个创作难点 ， 第一 ， 就是现实主义的写作 。因为涉及古董修复的专业知识 ， 柳下挥为撰写这部作品做了长达3年的前期准备 ， “这本小说最难的不在故事结构和情感冲突的设置 ， 而是古董鉴定和修复知识必须要专业 ， 修复人的生活状态必须要真实 。”
作为非专业人士 ， 要新进入一个陌生领域其实很困难 。“文物鉴定修复门槛很高 ， 不是凭空能捏造的东西 。”因此 ， 收集资料就成为柳下挥为这本小说迈出的第一步 ， 他阅读了大量专业性的修复和鉴定书籍 ， 在网络上寻找到了众多的修复案例 。经朋友介绍 ， 柳下挥结识了故宫博物院、中国国家博物馆、上海博物馆等单位专门从事文物修复工作的老师以及一些民间非遗传人 。通过向他们采访请教 ， 系统全面地去了解古董鉴别和文物修复方面的知识 。为了更真实地还原修复师傅的工作状态 ， 柳下挥还曾与敦煌研究院的老师们交流学习 ， 记录他们的生活状态 。这些重要的直接经验都有助于这部小说的创作 。
为了更好地为读者展现“文物修复师”这个职业 ， 柳下挥参观了很多博物馆 ， 倾听文物背后的故事 ， 感受它们的情趣 。为了写《猎赝》的第三卷青铜人头 ， 他特意飞到成都去看金沙遗址博物馆、三星堆博物馆 。为了写壁画修复 ， 他去了敦煌 ， 进入莫高窟未开放区域 ， 现场观摩修复师傅修复壁画 。“每写一样文物 ， 我都希望能够近距离地去了解它 ， 感受它 ， 那样会让人更有代入感 。”
第二个创作难点则是男女主角的关系设置 ， 两人在知晓对方的真实身份后 ， 一方为复仇而来 ， 另外一方知道对方的目的却又有求于人不得不低头 ， 主角之间的关系错综复杂 ， 剧情跌宕起伏 。
《猎赝》被不少粉丝评价为“最具改编潜力”的小说之一 ， 对于影视剧改编 ， 柳下挥表示一个好的小说作者不一定是好的编剧 ， 好的编剧也不一定就是好的小说家 。两个职业不是同一个体系 。“改编是个系统工程 ， 专业的事要交给专业的人 。我希望编剧能够保持人物的特色和剧情张力 ， 在原有的基础上做加分 。”
喜欢写作当作家
柳下挥是因为喜欢才走上网络写作这条道路的 。
他从小生活在河南省罗山县下面的农村 ， 想看小说很奢侈的一件事情 ， 有时需要帮人干农活、提水、割麦子才能换来一本书看 。“小的时候 ， 家里所有能看的书全部被我看完了 ， 药品说明书都要看一遍 ， 《圣经》我也一遍又一遍去看 。”
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