从“我行日夜向江海”到“天容海色本澄清”，生命的意义实现了，人生的境界如此圆满 。
纪录片《苏东坡》（2017）剧照 。
苏轼一生留下四千八百多篇文章、两千七百余首诗、三百多首词 ， 他的诗那么多 ， 自然不可能每首都好 。东坡写诗常常一触即发 ， 而且写得快，他自己也说要快——“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹” 。
不但不是每一首都好,就是那些相当有名的,有时艺术上也不高明，比如《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》 ， 据说是他平生得意的一首，每每写以赠人，我觉得东坡“每每写以赠人”是真，但怀疑选这诗的原因未必是“平生得意”，而出于手录诗词的“技术”考量：因为这首够长 ， 七言28句，有196字，赠人如果写小字，选字数这么多的作品正适合 。因为全诗太不经意，感情浮泛，间有俗笔（比如以“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉”写海棠，既不幽独，又不清淑，意境全无，快不成诗了） ， 明显酝酿不足加锤炼不够 。他才大，真任性，且一任到底 。前人说苏轼“凡事俱不肯著力” ， 他创作状态一贯自信而轻松，结果好的就真好——出色且自在，不好的就有点草率 。
他是天才 ， 什么都“不肯著力”，而“做诗应把第一次来的字让过去”（顾随语），在杜甫凝神“把第一次来的字让过去”的时间里，东坡早就一挥而就 ， 然后喝酒去了 。我辈终不能夺下坡公酒杯，让他再去推敲润色 。况且许多时候，在他那样困苦绝望的处境中，“我写故我在”，靠着写诗、填词，也许还有给朋友写信，这位诗人才能活下来 。还有什么 ， 比让人活下来更重要的吗？没有 。诗不是每首都好，打什么紧！泥沙俱下又有何妨，那江河不是还在奔流么？
才华、豪气、雅量、情思俱备的苏东坡，是词的解放者
终于要说东坡词 。东坡所作词比诗少多了，但其词一般被认为是“此老平生第一绝诣”（陈廷焯语） 。在我看来，东坡诗、词，主要是重要性不同 。读诗若不读东坡诗，虽有损失，但可以读唐诗来大致弥补；但读词若不读东坡词，哪怕读遍了晚唐、北宋、南宋的词……那损失还是无法弥补 。
过去一提到东坡，就贴一个“豪放派”的标签，这个已经有不少方家力证其非，有的说“豪放”二字今古理解不同，有的说其实东坡能婉约亦能“协律” ， 有的则说当时根本不存在豪放派……但还是顾随说得最痛快：分什么豪放、婉约？根本是多事 。（《苏辛词说》）
事实是：才华、豪气、雅量、情思俱备的苏东坡，是词的解放者，他提升了词在文坛和社会上的地位 ， 第一次让词和诗一样自由地抒情言志，第一次在词中完整地表现了一个士大夫的全人格，第一次在词中表现了“浅斟低唱”和“盈盈粉泪”之外的社会生活和人生感悟 。
东坡词，若论名气响 ， 一阕“大江东去”，一阕“明月几时有”，是并列冠军 。正如顾随所说，《念奴娇·赤壁怀古》“震铄耳目” ， 最震撼，而《水调歌头》则“沦浃髓骨”，最感人 。
对这两阕 ， 朱刚的解读更进一层，值得注意：前者之“多情应笑我，早生华发” ， “虽是一片无奈，但这无奈的多情之中，仍有未尝泯灭的志气在 。因为只有志气不凡的人，才会对过去了的不凡的历史如此多情”；而后者“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，可以解读为：“人世生活的本来状态就是不如意、不完美的，从来如此 ， 也会永远如此 。不但不该厌弃 ， 正当细细品尝这人生原本的滋味 。所以，‘但愿人长久，千里共婵娟 。’”（《苏轼十讲》）
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