《厄勒克特拉》的音乐均由本剧编曲迪米特里斯·卡玛罗托斯创作，结合了古希腊乐器双管笛和中国古乐器笙 。双管笛曾在公元前五世纪最早的古希腊悲剧演出中使用，现有出土文物收藏于大英博物馆，但人们已有大约两千多年未曾听到其真正奏响 。迪米特里斯特邀希腊传统管乐器制造大师乔霍斯·阿波斯托拉卡斯专门依照考古发现重新制作了公元前450年的古希腊双管笛 ， 在演出中现场演奏 。两种年代相近的古乐器，跨越时间与地域，在《厄勒克特拉》的舞台上相遇 。
在舞美方面 ， 尤尔格斯运用极简的几何块面突出演员在舞台上的重要性，服装也仅用大块面的颜色表现人物性格，以当代艺术形式对舞台空间进行了改造 。
“其中永恒的真理到今天依然掷地有声”“‘你的父亲，在愉悦之时的哼叫 ， 自然不同于生育女儿的我在阵痛之时的哼叫 。’这是王后克吕泰涅斯特拉的台词，反映了两性间的差异 。无论你在何时何地听到这句台词 ， 你都不可能不感到惊讶，这句话怎么写出来的——其中永恒的真理到今天依然掷地有声 。”导演米哈伊说道 。
在谈到如何看待剧中与中国传统观念背道而驰的伦理关系时 ， 米哈伊认为，这一点在任何意义上都是个道德问题 。本剧的核心是“我怎么能够忘记被人杀害的父亲呢？”因为“我无法忘记”，所以她无法找到安慰 。这是她的悲剧 。复仇是次要的 ， 而复仇背后的东西值得思考 。
诚然如此，相较于“身处险境，收起风帆谨慎前行”的妹妹克里索塞弥，厄勒克特拉宁可在宫中为奴，也不愿向强权屈服 。她日复一日等待弟弟俄瑞斯特斯回来为父报仇 ， 因俄瑞斯特斯的一再拖延，使她日渐憔悴，“逝去的希望吞噬了她” 。在为父复仇的执念、对弟弟归来的企盼和郁郁不得志的愤懑等多重折磨下，厄勒克特拉如宫中的幽灵般控诉着：“身处邪恶之中 ， 也只能邪恶 。”
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