小说《青衣》中，筱燕秋年少成名 ， 因为出演《奔月》中的嫦娥而名噪一时，却也是因为这出戏，让她二十年没有踏上戏台 。可离开了戏台二十年之久却仍然能够一口气唱完一段《广寒宫》，二黄慢板转原板转流水转高腔，戏剧团长感叹这二十年是怎么坚持下来的？可四十岁的筱燕秋仰着脸说：“我没有坚持 。我就是嫦娥 。”
这样的笃定无独有偶 。王亚彬说过自己生来就是应该来跳舞的 。9岁进入北京舞蹈学院附中的那一刻，她就特别清晰地知道自己未来想成为什么样的人，在附中开学的视频课播放过程中，看着一位位舞蹈前辈的影像资料，年仅9岁的王亚彬就对自己的同学说 ， 我长大了也要成为舞蹈家 。
筱燕秋在生命的黄金时期被生生掐断了，《奔月》成了她永远的痛，之后的日子过得力不从心 。对戏台她有着近乎疯狂的欲望 。
2001年12月9日排练时候的一次跳跃，导致落地时右脚腕踝严重错位 ， 那一时刻，看着不断肿胀的右脚，不知道能不能恢复到之前的身体状况，那种对职业生涯的不确定是王亚彬坦言从事舞蹈以来最恐惧的一个瞬间 。记忆中的这次意外，让她更清楚自己骨子里想要抓住舞台的“贪婪” 。
结尾舞段 ， 在漫天飞雪中，妆奁齐全，一身水衣，忍着身体疼痛，和下身不停的血迹，在过路人的诧异目光中，在剧院露天门口再变成一个嫦娥，其实已经不用刻意地去酝酿情绪 ， 眼泪就自然而然地留下来了 。在采访中王亚彬也曾讲道：“水袖仿佛是肢体的延展，情绪的外化 。我们将女主人公的一生都浓缩进这7分钟的水袖中 。最后，呼吸因为剧烈的运动和抽泣变得无比压抑 ， 我拖着长长的水袖向舞台纵深出的黑暗走去 。跳了60场《青衣》，我老了60次 。”
每次登台都是一个新娘 ， 大幕就是红盖头，筱燕秋把自己嫁给了戏剧的舞台，王亚彬也是把自己嫁给了舞剧的舞台 。
筱燕秋是一块冰 。而王亚彬是水 。
她把生命比作一条长河 ， 一路上的石子与坎坷本就存在，而你要做的，就只是流经这些 。
正是因为这样的心态，所以她从不认为拍摄《乡村爱情故事》是什么不好的事情 。尽管乡村丫头和她所从事的舞蹈艺术，是下里巴人和阳春白雪的区别 。但她把“王小蒙”视作很好的生活体验，为以后不同舞剧情感和舞剧形象积累艺术感受 。
小说家毕飞宇说过：我们过去总是强调小说的思想性，而忽略了人情世故，这对小说而言是一种损害 。我们过去的小说不是写得太小了 ， 而是写得太大了 。
王亚彬也许也有类似的艺术认知，在把舞蹈跳“大”之前，她愿意先把舞蹈跳“小” 。她不希望万千观众把舞蹈艺术视作遥不可及的殿堂现象，她想提供一个平台 ， 让更多的青年一代表达艺术畅想，也让更多的观众能感受这种肢体情绪 。
2009年，王亚彬创建了自己的工作室“亚彬舞影工作室”，提供平台去展示青年一代的才华 。以“亚彬与她的朋友们”为系列每年推出一部不同主题的舞剧 。而《青衣》正是系列的第七部作品 。
2016年在英国赛德勒之井剧院上演了一部新的作品，“She Said”《她说》 。英国国家芭蕾舞团从全球的范围内选择了三名不同文化背景的女性编舞，王亚彬正是其中之一，她所创作的作品《M-DAO》受到古希腊悲剧作品《美狄亚》的影响，主演形象定位挑战传统古典芭蕾，设定为一只脚穿足尖，另一只脚光脚 ， 通过这种形象上的附加，表达美狄亚强悍、坚硬、残忍的一面之外，作为女人的柔软的一面 。
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