回答题主问题在我的心目中，元曲杂剧最让我倾心的作家当属关汉卿，最让我钦佩的作品当属他的《南吕?一枝花·不服老》，其文写道：我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆；
【关汉卿代表作 关汉卿代表作品】恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头 。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳 。
我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会燕作、会吟诗、会双陆 。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿 ， 折了我手 ， 天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休 。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府 ， 七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走 。
关汉卿在他的有生之年，自诩“普天下郎君领袖 ， 盖世界浪子班头”，这首著名的套曲堪称“浪子”的宣言 。
此曲的艺术风格此曲重彩浓墨 ， 层层晕染，酣畅淋漓，集中而又夸张地塑造了一个“浪子”的形象 。不难看出 ， 这其中固然有他本人的影子 ， 但我的理解，完全可视作以关氏为代表的那个时代知识分子精神面貌的写照 。诚然，曲中有刻意渲染的成分，其手法过度夸张，作为传统文人“入世标准”而言并不可取 ， 但如果我们结合作者所处的元代，那个外族统治下特定的历史环境来看，这一“浪子”的形象，他身上所体现出的状态，正是一种传统文人的叛逆精神；一个艺人任性所为，无所顾忌的个体生命意识，以及不屈不挠顽强抗争的意志，实际上是平民意识、市井文化认同的新型文人人格的一种表现 。
在艺术结构上的特色 。曲中大量使用短促有力的排句，这样的节奏铿锵有力 ， 掷地有声，朗朗上口，让人精神抖擞 。全曲把“领字”（也称衬字）运用的淋漓尽致，将其技巧发挥到了极致 。这些长句，实际上又以排列有序的一连串三字短句组成，从而给人以长短结合 ， 舒卷自如的感觉 。正可谓文如其人 ， 这种浪漫不羁的表现形式，恰能表达浪漫不羁的内容，以及风流浪子无所顾忌的品性 。
@兵法天下 如是说如果问：一个中国的文人，最想生活在历史上的哪个朝代？
我想大部分人可能会选择宋朝；
如果问他最不想生活在哪个朝代？
更多的人可能会选择唐宋之后，外族统治下的元朝，或者是软弱无能的清代 。
这是历史文化狭隘的表现 。
我们经常会说“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”，“文章憎命达 ， 魑魅喜人过” 。
人所共知，元曲的用典词藻远远不如唐诗宋词那样 ， 甚至俚语不穷，浅显易懂 。但如若悉心揣摩，其词语并非一未地肤浅通俗，理穷直白，而是用最朴素的文字，表达了作者蕴藉的情感，这恰恰是元曲杂剧的语言特色 。它的难点在此 ， 它的妙处亦在此 。
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