这两句在描绘女子相思的衷肠之余，还有一种环境的塑造作用，即表明女子在闺房之中，空耗着光阴，而这闺房之中，在烟熏滕饶之时，在女子注视着这缭绕烟熏之时，该是多么的死寂啊，这不正是这位女子的人生吗，这种空耗的、寂寞愁闷的人生，才是最孤独最悲凉的吧 。
“黛蛾长敛，任是东风吹不展 。”秦观这首词，可以说是全方位地表现这位独居女子的哀愁，上阙前两句描摹，后两句走心 。而下阙这两句又是另一种样子的哀愁了，有点儿“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的意思，也有点儿“春风吹不到我心里”的意思 。女子愁眉长敛，即使春天来临，她眉头紧锁的愁容，也难以展现出一丁点儿的悦色 。她这是心病啊，医好她这一场相思病的唯一解药只有那个人，其他的方法都只能徒增烦恼，还可能加深相思的痛楚 。纳兰性德在他的一首想念爱人的词作《临江仙》中有句“西风多少恨，吹不散眉弯”，或本于此 。
“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁 。”最后，女子又来到了小楼之上，她或许想着，爱人可能会突然出现在远处的十字路口，这样她就能第一时间看到爱人了；也或许是想着，能收到爱人寄来的书信，而这书信有可能是大雁带回来的 。于是她就这样，带着一种看似痴傻的期望，登上小楼 。但爱人并没有出现在街角，而飞雁也没有传来书信，那一点点卑微的期望，换来的却是更加彻骨的失望，渐渐的，她只是单纯地看到飞雁，心中就条件反射地充满失望了，飞雁已经在她心里幻化成失望的载体了 。于是，词中说她“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，一个“困”字，就将她完全无力对抗这种相思苦楚和无尽失落的情状全部写出，而大雁南飞的阵型，原本是“一”字形或者“人”字形，但现在这些在她眼里，却都只是“愁”字形了，这全在乎于她心里对飞雁的期待，以及无数个期待落空的黄昏了！
大多数这类描写“北宋庭院中独居女子”的词作，所表现的都是一个“痴”字，而这首词则全是“愁极伤极”之语 。它全方位地展示了这位女子的哀愁，从内心到面容，从室内到室外，从春天到秋天，愁苦和伤感贯穿始终 。整首词读下来给我的感觉就是，这位女子把自己的心剖开来给你看，句句都是肺腑之言，字字都是血泪的凝聚 。蔓延在生活中的、无法消散的愁怨，被秦观用自己特有的婉约纤柔的笔调写出来，就更有一种绵延不尽的哀愁了，但这种哀愁，却又是如此地动人与美妙，使人沉浸其中不能自拔，也不想自拔！
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