《雷雨》是一部充满巧合的作品 。后世对《雷雨》有很多溢美之词和过度解读 ， 比如剧中的鲁大海表明了《雷雨》是一部展现阶级斗争的杰出剧作 ， 我想这些评价都是出于现代人的目的 ， 而非尊重历史了 。这不仅是指剧中的巧合 ， 更重要的是这是一部为写而写的戏 ， 它的主要目标既不是真正反思社会与人性 ， 也与同时代欧洲剧作家创新形式探索艺术不同 ， 它的主要目标在我看来 ， 应该是曹禺在对西方戏剧有所学习后 ， 摩拳擦掌 ， 亲自尝试的一次“习作” 。
曹禺《雷雨》的戏剧成就？
曹禺23岁在清华创作《雷雨》 ， 进而影响中国戏剧至今 ， 不管怎么说 ， 这都是一次天才级的创作 。《雷雨》与曹禺的出现 ， 将中国话剧一举推到成熟的境地 。要知道在1933年 ， 话剧在中国仍然属于摸索阶段 ， 曹禺在《雷雨》中多次写到电线漏电 ， 只是为了提醒现场观众不要遗落这处与结局有关的重要线索 ， 因为当时的中国观众还保留着戏园子中看京戏可以随便说话、吃东西的习惯 ， 缺乏对西方剧场保持肃穆的认知 。
《雷雨》是一部充满巧合的作品 。周姓和鲁姓两家人在大幕拉开时还看起来是一群正常人 ， 但在三个多小时的剧情后 ， 他们就乘坐着命运的过山车 ， 一路冲向悲剧的结尾 。不可否认的是 ， 整部剧作结构谨严、节奏张弛 ， 看罢令人大感悲剧的爽快 。曹禺对典型人物的刻画 ， 比如懦弱的周萍、善良的四凤、刚愎的周朴园 ， 当然还有最具魅力的阴骘的繁漪 ， 也都到了相当成熟的水平 。
但是这部剧作还是有一点遗憾之处 ， 这点后来曹禺也做过反思 ， 就是它“太像戏了” 。这不仅是指剧中的巧合 ， 更重要的是这是一部为写而写的戏 ， 它的主要目标既不是真正反思社会与人性 ， 也与同时代欧洲剧作家创新形式探索艺术不同 ， 它的主要目标在我看来 ， 应该还是曹禺在对西方戏剧有所学习后 ， 摩拳擦掌 ， 亲自尝试的一次“习作” 。
后世对《雷雨》有很多溢美之词和过度解读 ， 比如剧中的鲁大海表明了《雷雨》是一部展现阶级斗争的杰出剧作 ， 我想这些评价都是出于现代人的目的 ， 而非尊重历史了 。但是仅仅是“太像戏了” ， 曹禺也是格外超前了 ， 毕竟直到今天 ， 能单纯写好一部“太像戏了”的剧本 ， 也不是哪个中国编剧都能做到 ， 更何况一个23岁的大四学生 。曹禺的伟大之处在于 ， 至少在建国以前 ， 曹禺一直站在中国剧作的最潮头 ， 到《雷雨》后的《日出》 ， 他开始集中讨论社会问题；再到《原野》 ， 他尝试了带有神秘主义色彩的剧作方式 ， 与西方当时的戏剧文学发展进行了对话的尝试；再到《北京人》 ， 他充分学习了契诃夫的戏剧法 ， 对人、对世界的认识与创作达到了高峰 ， 至今罕有中国人可及 。
《雷雨》、《日出》的结构特点有什么？曹禺戏剧结构艺术的变化有哪些？
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