在其《日记》中 ， 他写下了这些特点有意义 ， 证明他的生活和艺术出现了新纪元的话：“我已经和颜色成为一体了 ， 我已经是位画家了!”从1920年起 ， 他作为包豪斯的教员 ， 先在魏玛 ， 后在德绍教书 。1928年到埃及旅行之后 ， 他被任命为杜塞尔多夫美术学院的教员 。由于坚决反对希特勒主义 ， 他于1933年离开德国 ， 定居瑞士 ， 直到去世 。
克利画了大量素描 。这是他作品之所以深刻的秘密之一 。他使用具有代表性的语言 ， 写生中所作的记号本身就有着极为尖锐的个性 ， 斧劈状和结霜状的笔触和非具像素描都独具一格 。他在那些素描中 ， 通过蜂窝状的线条 ， 创造出自己独特的世界 。我们看到 ， 他在画中尝试一种象征文字般的东西 ， 某种具有综合力的解释 ， 一些从不确定的符号 ， 从中产生出先是迷宫一般 ， 很快又使我们隐约看到其崭新含义的笔法 。
这些素描有着由组合、对立、摇摆和决裂组成的韵律----一种抛物线 ， 从中可以找到被称为箭的方向的东西 。城市中房屋的嵌合 ， 鱼在水中的游弋 ， 植物的涌现 ， 火的蔓延 ， 波浪的滑动 ， 晶体的形成 ， 道路的分合 ， 离去和归来 ， 这些不断向人提出询问的东西 ， 克利都通过形象 ， 把它们的永恒生活成功地展示在我们面前 。在他的画中 ， 还有一种与这种素描相适应 ， 并赋予它激情的颜色 。
通过兰色的推进 ， 灰色的后退 ， 画家使颜色面产生空间和振响 。克利从塞尚那里得到一个信念：自然不在外部 ， 而在内部深处 。表面的颜色要表现内在的力量 。对于他来说 ， 颜色已无任何补充含义 ， 这是画面组织不可分割的部分 。看到这些被偏向橙紫的红色所中断的天兰色调 ， 这些金赭色 ， 镉色 ， 以及带有茶色迹象的淡百合色 ， 人们怎能不被它们俘虏呢?克利有时也运用野兽派画家的色彩 ， 不过 ， 绝无那种刺人的生涩 。
他那发出柔和暗淡光彩的红色和绿色会使人想起美妙的月光 。它“本身就象是太阳的梦 ， 主宰着梦幻的世界” 。除了擅长素描和色彩之外 ， 他还具有善于组织体面 ， 以产生节奏的天赋 。他在白色和棋盘格般的最黑颜色之间 ， 调整着色彩的变化 ， 犹如迭印一般地重合着他的光棱镜 ， 创造着距离 ， 表达着动荡 。克利存在于他新创造的一切之中 ， 他不是通过形体模样的某种反映存在于表面 ， 而是要深刻得多 。
可以说 ， 在自然中抓住了它最初的颤音之后 ， 他就已经把自己整个展现在我们的面前：那些在水底颤动的纤毛虫网 ， 风化成粉末的峰峦、生长着的植物 。他能把形象赋予本无轮廓的东西 ， 逃走的东西 ， 过去了的东西:花朵、波浪、烟雾 。在今天 ， 他可能是唯一不作印象派的画 ， 却又能把天空画得充满生活的画家 。他笔下的天就象在晴和日丽之时 ， 躺在草地上所看到的那样 。
1924年左右 ， 克利在一些心得中记下了他对于艺术的想法 ， 并于翌年在包豪斯出版社以笔记形式出版 ， 书名为《教学速记》 。该书体现了其美学的某些片断 ， 显然他用以授课的这一理论不能予其绘画以艺术价值 。不过 ， 它在预防运用现成的观察方法和有程序的手法方面 ， 能够指引画家去寻求新的表达方式 。克利一拿起画笔 ， 便以极端的自由奔放冲入奇思遐想的即兴创作之中 ， 这样的作品无法被吸收仿造 ， 而永远都是创世纪 。
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