他一直都认为人们努力去画一幅画在逻辑上是不通的 。他说：人们在学习 ， 在通过寻找本源去认识某种事物 ， 去研究可见物的史前形象 。然而这还不是高水平的艺术 ， 因为神秘是在高水平之上才开始的 。克利进而认为：“直觉是决不可能被替代的” 。在进行极其深入的简化同时 ， 克利有幸把他进行创作的一切方法忘得一干二净.无疑在某些油画作品中 ， 这位作过二十多年教育家的人必然表现出其规范来 。
但是很快 ， 就主要由灵感来展开他的诗情画意 。“通过回忆而变成抽象” ， 他在日记中这样写道 。最近二十年中 ， 没有任何画家在作品中表现出如此神秘的相适 ， 销魂和带有如此稀有的激情 。他的主要传记撰写人威尔奈·哈弗特芒先生告诉我们：“他是个有新感受的原始人” 。为什么我们似乎觉得他的艺术的美首先在于有音乐感和诗意呢?在克利的画中是否有过某种向它们转变的尝试呢?应该说丝毫没有.而假使是那样的话 ， 那就是一种欠缺的标记 ， 一种对素描和颜色源泉的低估 。
可以说 ， 在这位受人热爱的画家作品中 ， 我们所看到的是每一种独特的艺术在我们身上激起的直接感觉之外的间接感觉能力 。这些间接感受是通过感官传递给我们的 ， 而且它们也是首先给予感官的 。简言之 ， 在一位象克利这样重要的画家作品中 ， 一切都在进行着视觉表达 ， 一切都从那里经过 ， 并由这种表达展示给我们 ， 那些帮助我们去进行发现的东西首先被他分解为线、面和颜色 ， 然后 ， 这些成份本身就会使得一种发现产生出来 。
保罗·克利的秘密就在于此 。任何人比他更能接受和更适合于表现生命的独特运动 。克利在创作的核心处捕捉住了这一迸发 。他说：“就象孩子们在游戏时摹仿我们一样 ， 画家在摹仿着出生地和创造着世界的那种力量” 。他把这一力量的根源变为相当模糊不清 ， 甚至有点神奇 ， 带有东方主义色彩的想法 ， 他所喜爱的首先是寓意 ， 感受到了如此遥远 ， 以至他最多只能想象得出其使者的上帝 。
他的所有作品几乎都是画在画布、纸板和小张画纸上的 。可以说他在深度上获得了他拒绝在广度上展开的东西.他的作品具有绝对的个性 ， 任何自我中心都不能把它再孤立一步 ， 任何超人之物都不能使它变得高傲 。恰恰相反 ， 作者以廉逊使我们看到宇宙力量的结晶 。保罗·克利的画展现了空间的情景和我们所处的世界的波动节奏 。它直抵我们最深的秘密区域 ， 敞开一些神秘的出口 ， 但同时又从不丧失其真正的存在意义 ， 他的语言永远是可视的 。
《死与火》创作于画家生命的最后年头 ， 当时画家患了重病 ， 生命垂危 。画面上弥漫着一种浓厚的凄凉和哀愁的氛围 ， 这不是一种主观臆断的猜测 ， 而是画面上的艺术感染力使然 。画中粗重的黑色线条隐藏着一种不堪负荷的沉重 。中间有符号语言组成的苍白的人物形象 ， 就像一个骷髅头一样 ， 让人感受到一种死亡的预示 。并且仔细观察会发现这个形象的 眼睛和嘴巴是由“T”、“O”、“D”三个字母组成 ， 而这三个字母组成的“tod”一词 ， 在德语中正是死亡的意思 。
克利对这个形象处理得极为特别 ， 一方面采用了图画和文字组合的方式 ， 看上去新颖、有趣；另一方面 ， 这个形象从轮廓上看是个面向左的人 ， 可在五官的处理上却是面向大家 ， 这中反常的处理 ， 使画面妙趣横生 ， 也体现了画家一种别致的幽默 ， 这扭曲的形象仿佛是画家对死亡的一种身不由己的无奈和反讽 。这一绝妙的处理也彰显了画家的生活情趣、艺术才华 ， 性格特征 。
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