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豪放派与婉约派，宋词按风格划分为什么派和什么派( 二 )

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【豪放派与婉约派，宋词按风格划分为什么派和什么派】

豪放派与婉约派，宋词按风格划分为什么派和什么派


4，温庭筠属于花间派还是婉约派 温庭筠是唐代诗人词人，花间派是唐末五代的词人派别，因五代后蜀赵崇祚选录温庭筠与其他几人的词合编《花间集》而得名 。婉约派是宋词流派，与豪放派遥相呼应 。你好！温庭筠属于花间派希望对你有所帮助，望采纳 。5，关于花间派和婉约派 中国晚唐五代词派 。五代后蜀赵崇祚选录唐末五代词人18家作品500首编成《花间集》（10卷），其中除温庭筠、皇甫松、和凝、孙光宪外，其余如韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣等，都是集中在蜀地的文人 。他们的词风大体相近 。后世因而称之为花间派 。温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀 。其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高 。但鹿虔扆、欧阳炯、孙光宪也有一些较有现实意义的作品 。花间词在思想上无甚可取，但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大 。中国宋词流派 。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅 。婉约，即婉转含蓄 。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨 。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风 。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风 。故明人以婉约派来概括这一类型的词风 。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美 。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念 。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响 。代表人物有李清照（宋代最著名的女词人）、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等 。李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》，欧阳修的《六一词》都是很好的作品 。花间派和婉约派的区别 婉约，是宛转含蓄之意 。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，如《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书，辞意婉约 。”陆机《文赋》：“或清虚以婉约 。”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久 。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风 。北宋词家，如晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，上承花间词，去其浮艳多分雅致，形式上以蕴藉雅正见长，严守音律贵尚含蓄，语言秀丽而清新，情思曲折而真切 。虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹 。另外，婉约词又是按词的风格对词的一种分类，一般与豪放词相对 。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的 。6，婉约派词和豪放派词的区别 婉约派 中国宋词流派 。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅 。婉约，即婉转含蓄 。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨 。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风 。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风 。故明人以婉约派来概括这一类型的词风 。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美 。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念 。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响 。豪放派 中国宋词风格流派之一 。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗 。第一个用“豪放”评词的是苏轼 。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月 。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去 。公为之绝倒 。”这则故事，表明两种不同词风的对比 。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用 。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣 。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风 。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人 。豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派 。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量 。代表词人以苏轼、辛弃疾为主 。婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的 。代表词人有柳永、秦观、李清照等词兴起于晚唐，发展于五代（907—960，繁荣于北宋（960—1127），派生于南宋（1127—1279） 。这样分期当然是极为简略粗疏的，只是为了便于说明问题，不能不在历史的大墙上暂时插几个钩子，以便挂上一些史实，看清它的上下左右的关系，免得抽象设想，不易捉摸，甚至弄得时代错误，史实乖舛 。从词的兴起到北宋末年，大约在二个世纪之中，词作为一种民间爱好，文人竞写的文学作品，已经达到它的黄金时代 。也可以说，全部词中较好的那一半，产生在这一时期 。以后，即在南宋时期，尽管派别滋生，作者增加，但就总的质量而论，已不如南宋以前的作品 。那些作品及其作者，都是沿着自晚唐以来的一个传统而写作的 。这个传统简单明了，即是后世所谓的“小调” 。小调是民间里巷所唱的歌曲：其内容也颇为单纯，大都以有关男女相爱或咏赞当地风景习俗为主题 。这本来是《三百篇》以来几千年的老传统、旧题材，而“感于哀乐，缘事而发”的汉魏乐府，则表现得更为突出 。宋词与乐府的关系是非常密切的，宋人的词集有时就称为“乐府”，如《东山寓声乐府》、《东坡乐府》、《松隐乐府》、《诚斋乐府》等 。晏几道自称其词集为《补亡》，他自己解释道：“《补亡》一卷，补“乐府”之亡也 。”意思是说，他的词正是宋代的“乐府” 。

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