【壮剧的唱腔艺术是什么】南路壮剧的音乐唱腔是在壮族说唱末伦的基础上 ， 吸收当地歌舞和壮族提线木偶戏的唱腔发展而成 。经过长期实践 ， 渐渐以平板为主体 ， 通过速度、节奏、旋律的扩充或减缩等变化 ， 演变成各种不同的板式 ， 逐渐向板式体发展 。
南路壮剧的慢板类唱腔有平板、平高、叹调等 ， 它们的旋律、调式、句法、格式相似 ， 唱词都有腰脚韵 ， 都是从平板发展起来的 。只是叹调速度较快 ， 节奏比较舒展 ， 旋律比较细腻 ， 有些还在旋律上加了花音 ， 加强了抒情性 。这类唱腔闲适 ， 叙事、悲痛都能表现 ， 在南路壮剧中 ， 占有重要位置 。从快板类发展到中板类唱腔 ， 有采花调、喜调等 ， 也是从平板脱胎而来 ， 除句尾收腔呀嗬晦和平板相同外 ， 其他各句落音都在2上 ， 中间间歇较少 ， 过门也省略 ， 有如流水般行进 ， 自然流利 。从采花调、喜调再演变 ， 把旋律缩紧加快 ， 形成了高调、快喜调等快板类唱腔 ， 是有板无眼的节奏形式 ， 每折都击板 ， 速度颇快 ， 结构仍是上下句 ， 但是上句往往重复 。过门缩短 ， 旋律减少 ， 加强了口语化 ， 富有朗诵性 。从快板类唱腔演变成散唱类的有哭调、寒调、诗调、扫板、思感调等 。叙事性较强 ， 宜于表现沉痛、激动的情绪 。从南路壮剧的板式阵容看 ， 已具备了为戏曲音乐所应有的板眼节奏形式 ， 在唱腔音乐方面已具有较为丰富的表现力 。
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