作者：任明
在本届上海国际电影节上，日本导演是枝裕和首部“外语片”《真相》将与中国观众见面 。而不久前，是枝裕和在中国B站的直播首秀，在影迷中掀起了一场不大不小的波澜，一度有16万人同时在线 。直播中，是枝裕和对影院观影与网络观影的区分及对前者的期待，唤起不少影迷的同感；对《刺客聂隐娘》的推崇、对影迷提问的回答，坦率中透着独到观察——正如他那些“有如走路的速度”的电影 。如果看过是枝裕和迄今为止的17部电影，会发现他并非一位只关心、只会表现亲情的导演 ， 他的影像风格也并非一直是平淡温馨的 。在其前后期那些影像风格与情绪堪称迥异的电影中，如果说有什么一以贯之的话，那就是他不仅关心故事 ， 更关心真相 。
追问生活的真相
是枝裕和1995年的电影处女作《幻之光》，大胆而忧伤，影像黑暗、散发着孤独而寒冷的气息，与后期明亮温暖的影像有很大不同：影片中，由美子的丈夫在一天深夜突然自杀 ， 深爱丈夫、婚后生活幸福的她，在邻居的介绍下改嫁到遥远的小渔村，但再婚后平静和谐的生活弥补不了她对前夫突然自杀的疑问 。在《下一站，天国》（1998年）中，当年36岁的导演，通过一个颇具想象力的故事，继续追问生命与情感的真相，其中有着对付出的情感在生命中的沉淀的领悟：“50年后我才知道，我是别人的幸福的一部分 。”该片对生命与情感、生命与记忆的哲思之深，表现手法之自然与从容，至今令观者感佩 。在柏林电影节上向观众推荐该片的李安，对影片的评语是：“非常特别，非常安静，非常干净 。”
《距离》（2001年）这部曾获金棕榈奖提名、但很少被提起的影片，通过当事人的回忆与闪回 ， 反映了一起造成100多人死亡、8000多人中毒的恐怖事件给世人与当事人家庭所造成的伤害，其中既有对人性脆弱与孤独的揭示，也有对那些与制造罪行的人有着紧密关系的人的提醒与诘问：在将自己打造成“受害者”的形象的同时 ， 自己对犯下罪行的人又有过多大程度的换位思考呢？影片中对妻子堕胎两次全无知晓的丈夫、在丈夫回家寻找最后的救赎时将其赶出门的妻子，在某种程度上都承担着作者无言的、诘问的目光 。
从2004年在戛纳获得金棕榈奖的《无人知晓》开始，是枝裕和的影像不再昏暗和带有实验意味，开始将悲哀、伤痛与勇敢编织进日常的明晰与质感之中 。被妈妈为再嫁而抛弃的12岁的明，带着弟弟妹妹在公寓楼的出租屋中艰难求生，最小的妹妹因意外死去 。这是发生在东京的真实社会事件 。是枝裕和通过表现事件中的大人如“孩子”，而明、京子、茂、小雪四姐弟如同“成人”般的坚忍，谴责了自私而不负责任的大人在社会中制造的悲惨 。2006年的《花之武者》是是枝裕和首度挑战古装片的作品，这部田园牧歌般的武士复仇故事，所表达的却是对“武士道”精神的否定 。“我想樱花之所以能平静地凋谢，是因为知道来年还会再次开放；否则的话 ， 它不会甘心死去的 。”这一珍惜生命的话语，在影片中由一个疯傻的人物讲述出来 ， 不啻是对武士道精神的一种双重否定 。由2008年的《步履不停》所开启的家庭温情叙事——与之相接续的是在2015年中连续推出的《海街日记》和《比海更深》，都以近乎没有“故事”的家庭琐事 ， 描写失意的主人公与家人的互动，以及在这种互动中所感受到的情感、在彼此生命中留下的印记 。
形式与风格的探索
大概与此类作品对现代人所具有的疗愈效果有关，这几部影片成为影迷心目中是枝裕和的标志性作品 。其实这一时期他也表现过其他主题，并且在形式与风格上进行了新的探索 。
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