读这首词，在听觉上，我们能感觉到韵律的复沓参差 ， 因句式的重复变化，仄韵和平韵的交替，也因“春”字叠了好多次 。句中反复出现“春”字 ， 是立春诗词常见的写法，例如梁元帝萧绎的《春日》，十八句诗用了二十三个“春”字，再如五代欧阳炯的《清平乐》，句句有“春” ， 八句连用十个春字 。不过这些诗词，叠字多有堆砌之感 ， 都不如苏轼此词错落有致 。
宋 惠崇《溪山春晓图》（部分）
春已归来，馀寒犹在
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《汉宫春·立春日》
（宋）辛弃疾
春已归来，看美人头上，袅袅春幡 。
无端风雨，未肯收尽馀寒 。
年时燕子，料今宵梦到西园 。
浑未办，黄柑荐酒 ， 更传青韭堆盘？
却笑东风，从此便薰梅染柳，更没些闲 。
闲时又来镜里，转变朱颜 。
清愁不断，问何人会解连环？
生怕见花开花落，朝来塞雁先还 。
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辛弃疾在教科书中常被贴上“豪放派”的标签，然而读他的词集，大部分词却并不怎么豪放，豪放的那些词中，有不少也只是故作豪放 。究竟什么是豪放？书上没有解释，我想豪放应该是骨子里的壮气 ， 而非振臂一呼的豪言壮语 。同样值得深思的是，被贴上“婉约派”的李清照，下笔却颇豪放，当时的文人名士对她的评价是“有丈夫气”，即有男子气概 。幼安、易安，皆词中大家 ， 实非标签所能框定 。
《汉宫春》一词，措辞清丽，愁闷无绪，春已归来 ， 词人却丝毫提不起心情 。缘何？这时我们可以对创作背景稍加了解，此词作于寓居京口时 ， 可能是辛弃疾从金人占领区南归的第一首词 。
“春已归来”，起句飘洒 。“看美人头上，袅袅春幡”，“看”字很重要 ， 表明他是这个节日的旁观者 。美人头上簪着春幡，锦缎剪成的花蝶 ， 在柔和的春风中袅袅飘?。日娴幕ǖ?。
“无端风雨，未肯收尽馀寒”，又是乍暖还寒时，无端风雨，“未肯”是谁的意志？想起了朱朱的一句诗：“这究竟是一部怎样的历法——规定了我们的一生总在乍暖还寒之间？”
去年南来的燕子 ， 尚未北归，“料今宵梦到西园” ， 词人的体物之情，以我观物，物皆着我之色彩，其实是我之情，借“料”字传递出来 。西园是汉代都城长安西边的上林苑 ， 北宋都城汴京西门外的琼林苑，在此显然寄寓词人的故国之思 。
“浑未办 ， 黄柑荐酒，更传青韭堆盘？”愁绪萦怀，全然无心置办应节之物 。黄柑荐酒，即以黄柑酪制的腊酒，用在立春日互献致贺 。青韭堆盘，指立春日以五辛菜，即葱、蒜、韭、募惹、芥辛，和食之 ， 取迎新之意，号五辛盘 。青韭黄柑 ， 都是宋人在立春这天必备的节物，幼安此时却一应未办 。
过拍转得奇 。无心过节的他 ， 转头调笑东风，“却笑东风” ， 这是何道理？无理而有趣 。“从此便薰梅染柳，更没些闲” ， “薰染”二字，说得很有意思 。忙忙碌碌的东风 ， 忙着处处送来春天，“闲时又来镜里，转变朱颜”，此又一转，又无理之极 。镜里朱颜暗换，与东风何干？
“清愁不断，问何人会解连环？”愁如连环，绵绵不断，“问何人”下语凄恻 ， 急切而沉痛 。江南春天静好，堪以忘忧，他却不愿如南宋君臣那般苟安，然而一人之力怎能挽回时局，无奈只能眼看时间流逝英雄坐废 。
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