胡凌远：您祖父对您的艺术启发很大，为什么直到后来才开始绘画？您有一批题词形式的纸上作品，这与他收藏的画作有关？
严力：这是综合的，既和爷爷收藏的画作有关，也和我去博物馆 ， 美术馆，和社会看到的事件有关 。童年是吸收知识和积累见识的年龄，当身体发育到青年时期 ， 才会有体力和精力去做事情 ， 这时候以前吸收的东西就会呈现出来 。是我天生有文艺天赋，还是小时候看过太多的书画收藏才形成我走上文学艺术创作的道路呢？很难说 ， 但是用文字来表达内心则是时代造成的，因为太多的压抑需要抒发出来，写着写着就上瘾了，画着画着就上瘾了，让我上瘾的原因是社会生活有太多的肮脏，诗与画能让我接触与肮脏相反的东西，而且它们能在条件合适的时候变成事实 。
胡凌远：那您父母怎么看待您投入这些诗歌艺术活动？
严力：他们感觉很安慰和放心，认为我至少不是在无所事事地混日子 。经过文革的他们也曾说因为你中断了学业十几年，能在工厂当工人也算可以了 。后来看到我除了上班，还写东西画画就很高兴 。我母亲是北京中法大学化学系毕业，父亲是上海沪江大学化学系毕业，后来都在国家科委工作，之后国家科委与中国科学院合并了 。他们算是高级知识份子 。艺术方面的兴趣和祖父关系更大，另外我爷爷的爷爷是清末时期隐居在山里画画的画家 。我爷爷同乡好友潘天寿还专门去看我高祖父的画作 。我爷爷的书法很好，喜欢收藏古字画 ， 我想艺术感悟上应该有些关系的 。
写生，布面油画，严力在北京第二机床厂所居住的宿舍，1979 。图片由严力提供，??严力
胡凌远：没想过去专业院校学习吗？
严力：专业院校是教育的范围，诗人和画家不一定要接受统一的培训才能成为好的诗人和画家 。我觉得观念和实践更重要，其次是天赋和勤奋，在创作上我确实很勤奋 。我作画写诗，写小说，办杂志，用流行的话说就像打了鸡血 ， 我对创作的过程也很享受，为了这个享受，就要继续创作 。我开始画画的时候不是为了卖，或当作职业养活自己，而是为了表达，尽情自由地表达，这个感觉很舒畅 。现在很多艺术家的创作已经被编辑了程序，那就是和画廊以及策展人合作，推销与销售，并且都很关注并去努力接近流行的东西，这样做是有害于创新和探索的 。不过，在这个竞争激烈的社会里 ， 坚持创新和探索是艰辛的 。
图一：时代三联画之一，布面油画，156×149cm ， 1981，北京；图二：时代三联画之二，布面油画，157.5×181cm，1981-82，北京；图三：时代三联画之三 ， 布面油画 ， 158×135cm ， 1982，北京 。图片由严力提供 ， ??严力
“星星说请接受我横空的感谢”，严力
胡凌远：您早期作品就显现了现代性，比如《连椅子都想离家出走》、《梳理音乐》，是什么启发了您的风格表现呢？
严力：那就是前面提到的观念 ， 技术是为思想与观念服务的，而技术可以有两条路去获得，一条是学校，一条是实践，因为我遇到了一个十年没有正常学业的时代，（12至22岁的文革时期），所以我的生存技术是从多年的实践中积累的，生存技术中也包括了文学和艺术的创作技术 。至于我的画风 ， 就是要让每张画有意思，它们应该是思考和审美的产物，不光光是颜色和线条的产物，还要积累磨炼抽象的能力，因为还原肉眼看到的真实只不过是又画了一张物质形体的复制品，而抽象能力则是把本质保留 ， 去掉其他多余的 ， 所以对抽象来说，最具挑战的是如何保留以及保留哪些本质，而诗意的那部分是我首先考虑的 。
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