结拍三句 ， 用俞伯牙与钟子期的典故 ， 表达自己处境孤危 ， 缺少指引 ， 深感寂寞的心情 。据《吕氏春秋本味》 ， 春秋时俞伯牙善鼓琴 ， 唯有钟子期能从琴声中体会出他的心事 。后来钟子期死 ， 伯牙破琴绝弦 ， 终身不复鼓琴 。秦桧上台后 ， 迎合赵构的旨意 ， 对坚持抗金的主战派进行无情的打击和迫害 ， 将他的亲信和爪牙安置在朝廷的重要位置上 ， 以便实现其卖国求荣的罪恶目的 。这三句表达了作者抱负难以实现的痛苦 ， 反映了投降派统治下南宋的黑暗现实 。
上片是即景抒情 ， 寓情于景 ， 忧国忧民使他愁怀难遣 ， 在凄清的月色下独自徘徊 。下片写他收复失地受阻 ， 要抗金却是“知音少” ， 内心郁闷焦急 ， 用了比兴手法 。作者隐忧时事 ， 吞吐曲折 ， 委婉含蓄 ， 流露出悲凉悱恻之思 。全词所展现的沉郁悲怆情怀 ， 节制而深层 ， 忧思而压抑 。至其《小重山》词 ， 则真有寄托之作也 。故国怕回首 ， 而托诸惊梦；所愿不得偿 ， 则托诸空阶明月；咎忠贞不见谅于当轴 ， 致坐失机宜 ， 而托诸瑶琴独奏 ， 赏音无人 。盖托体比兴也” ， 如此评断 ， 亦可谓知套岳帅之良苦用心也 。
从写作手法说 ， 《满江红·怒发冲冠》多用赋体 ， 直陈其事 ， 慷慨激昂 ， 凝聚着岳飞忠贞报国的豪迈精神和战斗雄姿 。这首《小重山》则多用比喻 ， 曲折地道出心事 ， 含蓄委婉 ， 抑扬顿挫 ， 情景交融 ， 艺术手法是很高超的 。这首词虽然短小 。但含蓄隽永 ， 明丽婉转 ， 寓情于景 ， 深切地表达了作者壮志难酬和忧国忧民的悲苦心境 。
曾有一段时间 ， 对古典诗词的评论 ， 有人以情调的高昂与低沉分高下 ， 于是认为 ， 岳飞这首《小重山》情调低沉 ， 不如他的《满江红》创意高 。其实 ， 对事物的评论 ， 应当对具体问题做具体分析 ， 而不可以表面上的一刀切 。情调高昂的作品固然好 ， 但不能把高昂误作为粗犷叫嚣 。情调低沉也并非消极 。岳飞的《满江红》与《小重山》词均表达了他的抗金以收复中原的雄心壮志 ， 只因作词的时间与心境不同 ， 因此在作法上遂不免有所差异 ， 实际上异曲同工 ， 又焉可用情调的高昂与低沉区分其高下呢？
况且作词常是要用以兴浑融、含蓄蕴藉的方法以表达作者的幽情远旨 ， 使读者吟诵体会 ， 馀味无穷 。岳飞因为壮志难酬 ， 胸中抑塞 ， 所以作这首《小重山》词 ， 用沉郁蕴藉的艺术手法表达 ， 这也正是运用词体特长 ， 正如张惠言论词时所谓道贤人君子幽约怨悱不能自言之情 ， 低徊要眇以喻其致（《词选序》） 。对诗词评赏也应明白这一道理 。
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