周朝伊始，王朝创设了一整套细化的礼乐制度来维护宗周统治，将社会内容的多个方面都纳入“礼”的范畴，形成森严的等级差别，并成为标准化的典章规范 。一些用于祭祀和丧葬的器皿，也被赋予了礼制涵义 。用鼎等礼器随葬规定有着清晰记载，《公羊传·桓公二年》何休注：“天子九鼎，诸侯七，大夫五，元士三也 。”燕下都遗址著名的仿铜陶礼器“九鼎八簋”，造型庄严浑厚，僭越了周礼规定的诸侯使用“七鼎六簋”的制度，或许说明当时礼崩乐坏已成社会常态 。
昔日的繁华盛景早已随风飘逝，但围绕武阳台规划设计的燕下都城址，仍昭示着战国中期前后燕国政权的强盛，印证着燕下都政治、经济、文化中心和军事重地的地位 。
燕下都遗址出土的透雕龙凤纹铜铺首（河北博物院藏） 河北日报采访人员 曹铮 摄
文物之美
燕下都遗址内出土数以万计的铜器、铁器、金银器、陶器等，为燕国历史文化提供了宝贵的实物资料，是璀璨燕文化的有力见证，凝结了燕国先民们的审美和情感寄托 。
1966年初春，易水岸边，原练台大队第五生产队的社员们正热火朝天地挖土 。一声清脆的金属撞击声过后，一名正在劳动的女社员王岚虎口被震得生疼，手里的锹险些掉落 。铁锹下的土层中露出不寻常的绿色，一件大型铜器露了出来 。正是这一锹挖出了一个“宝贝”——透雕龙凤纹铜铺首 。
透雕龙凤纹铜铺首是燕国宫殿大门上的门环 。通高74.5厘米、宽36.8厘米，重达21.5公斤的巨大身量，让它成为目前中国考古发现的最大铜铺首 。铺首整体为兽面衔环造型，有龙纹、凤纹、蛇纹等动物纹饰 。兽面浓眉怒目，巨齿上卷，额头正上方浮雕一只展翅、翘尾、伸颈的立凤 。立凤粗壮尖锐的双爪紧紧抓住两条长蛇的尾部，蛇身弯曲缠绕在凤鸟双翅上，蛇首相对，闭口朝凤，似在挣扎 。兽面两侧分别有一条欲向上攀爬的龙，龙的双颈分别从上端两侧向前弯曲，双首俯向前伸，虎视眈眈 。铜衔为八棱半椭圆形，与环相套 。环饰双龙纹，双龙分别缠绕于左右两侧，颈部分别从上端饰有绶带纹的圆环中钻出 。透雕、圆雕、浮雕等多种铸造工艺综合运用，纹样华美，富有动感，具有极强的艺术感染力，尽显王者的威严霸气 。
战国乱世，群雄争霸 。燕国北有东胡，南与齐、赵、中山国相连，战事频仍，几次险些亡国 。国之大事，在祀与戎 。燕下都遗址内有多处兵器作坊遗址，出土的戈、矛、剑、镞等各种兵器种类丰富，造型别致，既体现出燕国精良独特的金属制造技艺，也说明乱世之下燕国生存环境的艰难恶劣 。
辛庄头M30发现的大量金银饰件则映射出另一番情境 。造型和纹饰以动物题材为主，种类有牌饰、扣饰、坠饰等，相似内容广泛流行于北方草原地带 。它们出现在燕国贵族墓中，反映了草原文化的冲击力和燕文化的包容性，是草原丝路文化交流的生动体现 。
一个国家的货币，可谓意义非凡，是这个国家综合国力的直观体现，其中生产钱币的工具和工艺，更是国家繁荣程度与科技水平的综合反映 。燕国铸行的金属铸币——刀币，是燕下都故城内常见的遗物 。它还影响了齐、赵、中山等国的货币形态 。此外，燕国因受三晋及秦国的影响，也铸行布币和圆钱，并铸造了燕国独特的面文布币——“右匽新冶”布 。
瓦当，在中国古建筑史上留下了辉煌的一页 。燕下都遗址出土的瓦当极具代表性 。燕瓦当为半圆形，当面上饰各种饕餮纹、山云纹、双螭纹、双夔纹、双鸟纹、双龙纹、双鹿纹等纹饰，多两两对称，装饰精美，各具特色 。根据其纹饰可分为数十种类，其中饕餮纹瓦当最多，为燕国所独有 。燕下都的宫室、作坊等建筑普遍使用饕餮纹瓦当 。饰以浑厚朴实、繁缛精美的饕餮纹，可以遥想当年都城建筑的壮美华丽景象 。燕下都周边地区多有此种瓦当出土，反映了当时燕文化的强大影响力 。此外，疙瘩台出土的鸟形滴水构件作展翅欲飞、引吭高歌状，大鸟整体浑圆丰满，强健有力，其工艺水平令人叹为观止 。
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