[注]《草书势》 ， 崔瑗(77-142年)字子玉,涿郡安平（今属河北）人,年轻时游学京都洛阳,与张衡、马融等为伍,官至济北相 。崔瑗书法师法杜度,擅长章草,在书史上地位显要,人称崔、杜 。《草书势》是谈论草书技法的文章,用比喻的手法加以描述 。文见《晋书列传第六·卫恒传》
这是流传至今的我国历史上最早的一篇书法论文 ， 而且是论草书的 。书法是一种线条艺术 ， 草书于此尤具代表性 。因此 ， 这篇文章也就弥足珍贵 。文章在讲了书法的起源之后 ， 重点讲了草书的产生 ， 指出由于“官事荒芜” ， 出现了比大小篆简略的“隶书”；而“草书之法 ， 盖又简略 ， 应时谕指 ， 用于卒迫 ， 兼功并用 ， 爱日省力” 。这就说明 ， 草书是由于政事繁忙 ， 为适应书写简易快速的需要而产生的 。这是符合实际的 。任何一种艺术 ， 起初都是为了实用 ， 后来才出于审美的需要 ， 逐渐使之完善成熟 。汉代草书在实用中提高技艺 ， 成为一种独具特色的书法艺术 ， 终于得到了社会的承认 。
崔瑗《草书势》的重要意义 ， 还在于它记录了他对草书艺术的审美感受 ， 把草书作为供人欣赏的美的艺术 。文中提出一个重要美学命题：“观其法象” 。法象 ， 本指人的合乎礼仪规范的仪表举止 ， 借用到草书直观上 ， 则指其合乎法度而又独具特色的艺术形象 。因此 ， “观其法象” ， 就是观赏草书的艺术形象 。而且文中具体生动地描绘了这一点 。一则说 ， “抑左扬右 ， 望之若欹” ， 意在讲草书结体不同于篆隶的对称平稳 。一则说 ， “兽跛鸟踌 ， 志在飞移；狡兔暴骇 ， 将奔未驰” ， 强调草书的动态美 。书法本是空间艺术 ， 是静止的 ， 这里的鸟兽想要“飞移”；狡兔突然受惊将要“奔驰” ， 给人强烈的时间艺术的动态感 。一则又说 ， “或蜘蛛点蝻 ， 状似连珠 ， 绝而不离” ， 指出草书的下点 ， 如“燕”、“然”下面四点 ， 笔势也有它自身的特色 。一则还说 ， “若山蜂施毒 ， 看隙缘巇；腾蛇赴穴 ， 头没尾垂” ， 点出草书笔画的曲折、回旋、流畅 。这些都是草书的特殊处 。它较之汉代的正书篆、隶来 ， 线条更流畅 ， 更自由 ， 更具活力 ， 更富意态 。那笔势“畜怒怫郁” ， 纵放出来 ， 就会产生出奇异的情景 。然则崔瑗在肯定了草书的这些特征之后 ， 又指出草书的自由不是随意的 。文中一方面写到“方不中矩 ， 圆不中规” ， 指出草书打破了篆隶要求对称平稳的限制；另一方面又写到“就而察之 ， 一画不可移” ， 表明草书是有自己的法度的 ， 有着“一画不可移”的规则和规律性 。这种对自由与规律、合目的性与合规律性的高度统一的要求 ， 是我国先秦美学就具有了的一条重要原则 。崔瑗对草书艺术的审美感受 ， 再次体现了这一点 。
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