什么是现代诗，没有韵是否就不是诗？
古诗是情动于中而形于言，中国的诗歌，最早开始，就是诗、乐同源，也就是说，诗词与音乐密不可分 。同时注重平仄、对仗、格律 。所以古典诗词，有它音韵的一面，有它情意的一面，也有它语言美感的一面 。如王维的诗，姜夔的词，还有词家正音的温庭筠、秦观、周邦彦，诗三百、汉乐府、乃至唐诗大家，都具备音乐美、韵律美、语言美 。
试举几首如下：1、司马槱· 《蝶恋花·苏小小》妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度 。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨 。斜插玉梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》 。歌罢彩云无觅处，梦回明月生南浦 。2、晏几道·《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红 。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风 。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同 。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中 。3、韦庄· 《菩萨蛮》人人尽说江南好，游人只合江南老 。春水碧于天，画船听雨眠 。垆边人似月，皓腕凝霜雪 。未老莫还乡，还乡须断肠 。4、温庭筠· 《菩萨蛮》水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦 。江上柳如烟，雁飞残月天 。藕丝秋色浅，人胜参差剪 。双鬓隔香红，玉钗头上风 。“江上柳如烟，雁飞残月天”凄迷朦胧，意境极美 。
5、秦观· 《八六子》倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生 。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊 。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情 。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减 。那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴 。正销凝，黄鹂又啼数声 。6、李煜· 《玉楼春》晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻 。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切 。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月 。感情真挚，语言自然流畅，音韵流丽如珠 。带着点放纵，全然不像花间词浓艳香软、矫情伪饰 。7、《诗经·郑风·子衿》青青子衿，悠悠我心 。纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思 。纵我不往，子宁不来？挑兮达兮，在城阙兮 。一日不见，如三月兮 。8、王维· 《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋 。
明月松间照，清泉石上流 。竹喧归浣女，莲动下渔舟 。随意春芳歇，王孙自可留 。9、王之涣· 《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山 。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 。即便奔逸如李白，也不是毫无章法 。10、李白· 《清平调·其一》云想霓裳花想容，春风拂槛露华浓 。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢 。11、李白· 《峨眉山月歌》峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流 。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州 。以上这些诗词，大家也都看到了，无不具备词美、意美、景美、情美 。而境界之美，又独乎出于其上 。而现代诗，则没有这些要求，无论是在语言形式上，还是在艺术要求上，乃至格式上，都是没有规定的 。但现代诗里的那些名家大家，仍会积极从古典诗词中汲取养分，因为真正有见识有学识的人，会明白，中国的古典文学精粹，是不能丢掉的，这是诗歌文化的魂 。
余光中、郑愁予、徐志摩、戴望舒、卞之琳部分诗词很好的继承了古典诗词的韵律和意象，其他的如顾城、海子等，他们的诗词大多也是讲究音乐性的 。如余光中的《乡愁》，戴望舒的《雨巷》、郑愁予的《错误》、徐志摩的《我不知道风是在哪个方向吹》、《沙扬娜拉》等，近当代有诗人木心和路也的《从前慢》、《木梳》等则继承了古典诗词的韵味 。
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