颜真卿的人气在书法史上一直是top2，行书有《祭侄稿》传世，强势摘夺“天下第二行书”的称号；而天下第一行书的《兰亭序》只有若干临摹本存世，所以这《祭侄稿》大可算是真迹中的第一位了 。
颜真卿的行书能够从王羲之的规模下跳脱出来，另辟一路，的确有非凡的天才 。而他的楷书更是众多初学书法者的首选，可这里就有一个很大的问题，市面上关于颜楷的出版物最多的当属《多宝塔》和《颜勤礼碑》了，所以许多朋友就会觉得这两个碑上的字才是最纯正的颜楷 。
并且许多书法老师在推介临习范本的时候，也会将此二本作为“最佳”学习资料，但是颜真卿的楷书非常之多，怎么能够单单用这两碑就给笼统概括了呢，这是极大的误导啊！所以下面就由我替大家梳理梳理颜真卿楷书的各个面貌，希望能够使大家脱离“约定俗成”的套路，也暂时撇开别人的影响，从自己的审美角度出发选择心中的“真爱”吧 。
颜真卿的书法作品有哪些代表作（颜真卿的书法作品代表作）
01
萌新真卿
《王琳墓志》
《王琳墓志》，2003年洛阳龙门镇张沟村出土 。颜真卿书于开元二十九年（741年），是目前发现颜真卿最早的作品，那时的颜鲁公才34岁 。可以看出刚过而立之年的的颜真卿还稍显稚嫩，许多字的结构也不够稳定，字形也更接近前朝隋碑，并没有典型的盛唐气象 。
比如“徐嶠”二字，“徐”字过于耸立，右边“余”部的“人”字头形如一把没有撑开的纸伞，显得局促；“嶠”字左边“山”部与右边“喬”部等高，而“山”部下面空虚毫无支撑，“喬”部下方“冋”的左竖也比较单薄，导致整个字形悬空 。不过这位撰文的徐峤当时五十多岁，朝中重臣，能够放下心让年轻的颜真卿与之配合，也算是慧眼识珠了 。
02
初具规模
《郭虚已墓志》
《郭虚已墓志》，1997年河南省偃师出土 。此时颜真卿43岁，已入不惑之年 。书法工稳了许多，字形上比9年前有了很大改观，也差不多快接近了我们一般印象中《多宝塔》那样的风格 。观察单字，多少都有点朝右上倾斜，横画收起笔带有装饰性的下顿，比如“真”字的长横，明显是在尾端故意按压出一节 。
类似的情况还会在“丑”、“夏”、“六”三个连续书写的字当中发生，强调了收笔时的动作 。这时的捺画也已渐刚挺，“天”、“太”的捺笔就像宽刃大刀一样干脆痛快 。线条更是张力十足，比如“郎”，“行”，“并”字当中的平行竖画，虽然对立，却都有外撇的趋势，这是典型的颜楷结构，可见此时鲁公已经在思考形成自家路数了 。
03
十年一迹
《多宝塔碑》
《多宝塔碑》，天宝十一年（公元752年）刻于陕西兴平县千福寺，宋代移西安碑林 。此时颜真卿44岁 。离早期的《王琳墓志》刚好过了十年，可谓十年一迹 。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，与唐人写经有明显的相似之处，是唐代“尚法”书风的代表 。
大家要注意到这么一个事实，《多宝塔碑》的单字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝写经的路子，写经有多大呢？大家看过敦煌的写经卷轴也许会有印象，也就1公分见方左右，所以说《多宝塔碑》是更偏向于小楷的 。我们初学颜楷选它做范本，一般都是用来写比较大的字吧，至少都是5公分甚至10公分见方的中楷或者大楷了，这无形当中的放大也就造成了许多误解了 。
首先用笔就决然不同，因为毛笔的大小就已经有悬殊了；其次是结构也有巨大差别，试想一下小字如何能写出大气磅礴的感觉呢？而颜真卿最征服人的就是他的字具有那往外开拓的架势，小字是万不可能承载得住的 。所以大家在临习《多宝塔碑》的时候千万得小心这些地方 。
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