有的时候 ， 玩家给你的答案比你认为的还有道理 。你看了个电影，你把一些导演的那些东西给拿出来，说他棒，然后他就认了 。做游戏也一模一样的，只要你把我夸上天，我就告诉你，我当时就是这么想的 。所以你有自己心里的谱，然后放在里边，让别人去找 。但是你那个谱一定要到位，“侠”在你心中如果没有定性，你不知道什么叫行侠，你就不要做武侠 。
腾讯NEXT Studios《Unheard-疑案追声》制作人张哲川：其实关于武侠的定义，每个人心中都不一样 ， 跟个人的经历有关，但我觉得泛泛来讲，武侠其实是一个世界观 。
如果你一定要说武侠是什么？江湖和爱恨情仇 。古惑仔是不是武侠？但大家不会这么认知，很多时候我们认知一个游戏是武侠游戏，可能是因为我们认知的武侠世界观中很多片段都在游戏中出现，然后我们会觉得这个是武侠，比如像“十步杀一人 ， 千里不留行” 。再比如很多时候你并不是一定要做一些什么事件，做一些故事碎片来体现这种武侠感 ， 就像我刚刚说的，所有的元素都可以用来去体现你游戏的世界观里游戏的整体氛围 。
再举一个《只狼》的例子，比方《只狼》的架势槽系统，它是我近些年见过最武侠的游戏设计，为什么？因为当你去玩《只狼》架势槽系统时候，你会发现 ， 每一个BOSS都是老师 。见到每一个BOSS：“老师你好 ， 我来跟你学招了 。”你打到后面，老师的招式都掌握了，我可以见招拆招了，这就是我以前看武侠小说的感觉，见招拆招 。
虽然《只狼》还是个日本武士背景的游戏 ， 我们不会说是个武侠游戏 ， 但这个设计充满了武侠感 。很多时候游戏的各种机制都能传递武侠感，但这个跟你自己的认知有关，就是你认知的武侠世界观它有哪些碎片，这些碎片可以放进游戏中可以适用的，你把它做出来 。
另外 ， 我想破除一下你的一个执念，因为我早年做游戏也有这种执念，我一定要做游戏才能做的叙事 。但是其实你现在反过来想，当你说我不想要电影化的叙事，我不想要文本叙事，但是文本、视频、图片它们是媒介，它们并不是叙事手段 。
我们说游戏是一个所有媒介的综合体，游戏更有优势的地方在于什么？在于我们可以随意地运用这些的手段 ， 运用之妙，存乎一心 ， 而不是说我们一定要找到一个特别的手段 。举两个例子 ， 比如像《生命线》，游戏里发短信，然后他会回 。你把它抽象出来，就是文字AVG，但它跟小说体验一样吗？不一样 。核心是什么？我发短信的时候，这个人会等一段时间回复，让我有一种真的在跟一个人交流的感觉 。它是基于文字，但它是不是一个游戏才能创造的叙事体验？它是 。再比如像《她的故事》，它用的媒介是什么？用的媒介是视频 。我会说它是个电影化叙事吗？不会，为什么？因为从来没有哪个电影是我去搜索视频碎片，拼接视频碎片，最后得出一个我自己理解的一个故事 。所以这也是一个只有游戏才能做的一个叙事体验 。
【魔女的戒指 魔女的戒指韩剧】所以我们去做游戏的，尤其是大家做独立游戏的，真的已经很穷了，已经很难了，不要一上来给自己加这些执念，说我一定要做没有文字的游戏，我一定要做没有电影化叙事的游戏 ， 不要加这些东西，而是什么东西适合你就拿来用，但是你要确保最后他是一个一致的，是一个你自己独特的游戏体验 。
腾讯引进评估中心业务支持组负责人胡敏：如果你真的要去表现一个武侠这样东西，它其实是个非常大的概念 ， 它里面包含了很多 ， 举个例子，金庸定义的武侠世界和古龙定义的武侠世界 ， 它就不是一样基调的东西 。所以我建议如果你要做武侠，你要找到自己心中的江湖 。
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