下阕笔锋一转，由景抒情，用登高望远、秋风落叶流露出对远在异乡的恋人的思念 。一种“青山十万里，人尤在，青山外”的哀愁 。
同样辛弃疾的《满江红》也是让人有种相思了无益，未见人先愁 。
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹 。人去后、吹箫声断，倚楼人独 。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿 。但试将、一纸寄来书，从头读 。上阙辛弃疾用了“敲碎、纱窗、风摇、翠竹、箫声、倚楼、人独”等字眼动静结合，写出了人的孤独寂寞 。下阕直接点题相思，把相思的惆怅融入到眼前的景色中 。景物美不美在于欣赏它的心，心境凄凉，看什么景物都是凄凉 。
相思字，空盈幅 。相思意，何时足 。滴罗襟点点，泪珠盈掬 。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目 。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲 。
辛弃疾和晏殊用不同的融景入情的手法，写出了一个相思人的惆怅和无可奈何 。
辛弃疾vs晏几道晏几道和其父晏殊一样都是工于言情，词风清丽婉约 。比如这首《虞美人·曲阑干外天如水》 。
曲阑干外天如水 。昨夜还曾倚 。这首一首怀人怨别词 。词中着意刻画的女子寂寞独处的形象，隐然蕴含幽独之感 。
初将明月比佳期 。
长向月圆时候、望人归 。
罗衣著破前香在 。旧意谁教改 。
一春离恨懒调弦 。
犹有两行闲泪、宝筝前 。
再看看辛弃疾的《临江仙·小靥人怜都恶瘦》
小靥人怜都恶瘦，曲眉天与长颦 。同样也是一名闺情女子孤独倚窗望晚惹相思的画面，寂寞孤独的画面感非常强烈，看来词人们内心的境界都是幽居独处，孤芳自赏啊 。
沈思欢事惜腰身 。
枕添离别泪，粉落却深匀 。
翠袖盈盈浑力薄，玉笙袅袅愁新 。
夕阳依旧倚窗尘 。
叶红苔郁碧，深院断无人 。
最后让豪放派掌门与婉约派宗主进行一下比拼易安居士可谓是婉约派大家，历代词评皆将其列为宗师级别，可见笔力深厚 。
这次退出的是《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋 。这首词是李清照南渡前典型的词风，一点点慵懒，一点点哀愁，却不失秀丽之风 。
轻解罗裳，独上兰舟 。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼 。
闲处却思量花自飘零水自流 。
一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
辛弃疾也有类似风格的闺情词，同样清新 。我们来看看这首《临江仙·手捻黄花无意绪》 。
手捻黄花无意绪，等闲行尽回廊 。是不是很像？李清照的“红藕香残玉簟秋”对上了辛稼轩的“卷帘芳桂散余香”，“雁字回时，月满西楼”对上“水远山长”，这边“才下眉头，却上心头”，那边来了个“闲处却思量”，真是辞藻不同，风格一致 。
卷帘芳桂散余香 。
枯荷难睡鸭，疏雨暗池塘 。
忆得旧时携手处，如今水远山长 。
罗巾浥泪别残妆 。
旧欢新梦里，闲处却思量 。
不过毕竟是婉约派宗主，势力还是比过来砸场子的辛弃疾略胜一筹，我更喜欢“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁” 。
试想，如果辛弃疾不走豪放派硬核小生的路线，去走婉约派偶像风格会发生什么？是不是真的婉约派饭碗被他抢去了？时间还有，瓜子还多，我们一起再欣赏一下其他几首辛弃疾婉约风吧
《清平乐·春宵睡重》
春宵睡重，梦里还相送 。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦 。一从卖翠人还，又无音信经年 。却把泪来作水，流也流到伊边 。推荐阅读
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