【颜真卿书法特点】从特点上论 , 颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人 。 从美学上论 , 颜体端庄美、阳刚美、人工美 , 数美并举 , 幽为后世立则 。 从时代论 , 唐初承晋宋馀绪 , 未能自立 , 颜体一出 , 唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一 。
颜体楷书中宫宽绰 , 四周紧密 , 结体方正茂密 , 笔画横轻竖重 , 笔力雄强圆厚 , 气势庄严雄浑 。 以对称的正面形象示人 , 一如体型丰满的大汉正襟危坐 。 因此 , 颜体非常适合写榜书大字 。
颜真卿的行草书具有既凝练浑厚 , 又有纵横跌宕的特色 。 他用笔气势充沛 , 巧妙自然 , 并有篆籀气息 , 但他的行草书仍不失魏、晋的准绳 。
颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界:从特点上论 , 颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人 。 从美学上论 , 颜体端庄美、阳刚美、人工美 , 数美并举 , 幽为后世立则 。 从时代论 , 唐初承晋宋馀绪 , 未能自立 , 颜体一出 , 唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一 。
颜师古的祖父颜之推工书 , 且精于书学 。 自南朝以后 , 真卿祖上多以草隶篆楷为时人所称道 。 在颜真卿的同辈之中 , 如颜曜卿、颜旭卿等也在书学上造诣精湛 , 工草隶篆籀 。
因此颜真卿所受的书学影响深厚 , 颜家书学传统对他很有激励作用 , 他甚至认为“及至小子 , 斯道大丧” 。 故颜真卿定下要在书学上“齐于古人”的目标 , 有其多方面的思考 , 其中包括对颜氏一族书学传统的光大 。
从颜真卿早期的书法作品中 , 如《多宝塔碑》等可以看到它和民间书风有密切联系 。 沙孟海等还认为 , 颜书的雄厚凝重是从北齐隋碑版中出来 。
沙孟海在他的论著中曾阐述:从南北朝至隋 , 真书面貌可分为“斜划紧结”、“平划宽结”两个类型 , 一直影响到唐、宋以后 。
褚遂良、颜真卿属后一类型 , 此一类型继承隶法 , 保留隶意 。 而其中又细分两路 , 褚属秀朗细挺一路 , 颜属浑厚圆劲一路 。 颜真卿真书的主要精神渊源于北齐以来的《泰山金刚经》、《文殊般著经》、《隽敬碑阴》、《曹植庙碑》等 。 这又和颜的世族有关 , 颜氏是齐鲁旧族 , 接连几代研究古文字学与书法 , 颜字与保留汉隶的北齐、隋碑有密切关系 。
1、入笔坚实 , 行文刚劲 , 但也不缺雄浑与妖娆 。
“颜体”的初步形成阶段是在颜真卿50岁以前 。 这时候的作品如《多宝塔》等 , 从行文中可以看出 , 颜真卿主要风格是用笔稳健、雄厚 , 入笔坚实 , 行文刚劲 , 笔墨浓厚 , 而且字的结构凸显紧实、刚正、稳健 , 将文字写的天圆地方 , 字里行间不乏清晰、深远之特色 。
颜真卿还力求雄浑与妖娆的相结合的境界 , 每次入笔都刚劲有力 , 运笔尽显妖娆 。 他最主要的作品还是以真书、草书为主 , 偶尔涉猎隶书、篆书之类的作品 , 但为数不多 。 颜真卿从初唐开始 , 但又超脱初唐的旧有风格 , 自立“颜体” , 这是受张旭的影响颇深 。
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