为什么学田楷的 ， 进去就出不来？题主的描述有些过激 。为什么实际上我们根本造不出来？正如莫比乌斯环要在三维空间中才能制作出来 ， 克莱因瓶就必须在四维空间中才能制作出来 。为什么不少人认为克莱因瓶容易造?因为我们所有人看到的克莱因瓶简化后都是上图这样的 ， 我们会清楚的看到扭转过来瓶体从瓶身中穿过 。
为什么学田楷的 ， 进去就出不来？
【为什么麒麟将魂出不来,讲究的是匠魂之心】为什么学田楷的 ， 进去就出不来？题主的描述有些过激 。虽然我不是田粉 ， 但不赞成以这种攻击的方式来讨论问题 。言归正传 ， 田英章的所谓田楷 ， 是他的追随者对他是自欧阳询楷书的称呼 。因为田楷丰润圆柔的体态 ， 和欧阳询劲利险绝的书风差之甚远 ， 只有形体的相似 ， 而用笔完全不是一类 。而用笔 ， 是决定遒润、劲疾等风格的关键 。欧阳询的用笔 ， 笔法十分丰富 ， 藏露并举 ， 衄挫兼施 。
顿折蹲转 ， 抢驻侧提 ， 无所不用 。这些笔法 ， 是书法中的基本元素 。楷行篆隶草都少不了这些笔法 。一个人的书法风格 ， 会因为他的用笔组合而贯穿在他整个的书法体系当中 。我们可以从欧阳询草书《千字文》 ， 行书《仲尼梦奠帖》《张翰帖》《卜商帖》和他的楷书诸碑岵中证实这一点 。形体改变了 ， 而主导的用笔却是一致的 。田英章的书法为什么学习的人都一个样呢？别说学习的人 ， 就是他本人 ， 所有的点画都是程式化的一个模式 。
这是什么原因呢？他的笔法存在严重缺陷 ， 只有采用二次补笔的方法进行补充完整 。这就遏止了笔势 ， 工整有余而承应不足 。所以大家说他的楷书呆板僵硬 ， 不是没有道理的 。古人写字 ， 突出的是写 。写的意思就是不论多复杂的笔画 ， 都是一笔完成 。所以古人的书法千姿百态 。而田楷自身的用笔缺陷 ， 要写成他的垂露竖 ， 便要先把笔锋偏向左侧 ， 然后回转锋向上去 ， 又转回来向下再绕出去和最先偏侧出来的那里去会合 。
竖钩的写法也和此差不多 。只不过多了一个出锋的钩 。这么绕来绕去的写法 ， 笔势早就丧失 ， 怎么会不僵硬 ， 学习的人怎么会不雷同？田楷 ， 笔法上和传统的用笔不说完全相悖 ， 但在关键的地方犯了很严重的错误 。二次补笔 。不只是垂露和竖钩上 。添补的手法熟练而已 。但再怎么熟练 ， 这样的笔法都无法运用到行书中去 。从他的行书和楷书判若云泥的风格和水平的 ， 就可以知道这一点 。
为什么人们说克莱因瓶造不出来？
因为你看见的实际上只是一个三维的投影 ， 但克莱因瓶实际是四维的物体 。克莱因瓶是科学家们臆想的一个物体 ， 主要帮助我们理解四维的一些特性 。为什么不少人认为克莱因瓶容易造?因为我们所有人看到的克莱因瓶简化后都是上图这样的 ， 我们会清楚的看到扭转过来瓶体从瓶身中穿过 。所以这个瓶子很容易造啊 。比如下图这样 。看 ， 一个克莱因瓶造出来了 。
可是这完全只是一个三维认知的仿克莱因瓶 ， 并不是德国几何学大师菲立克斯·克莱因 (Felix Klein)所描述的不分内外的奇异瓶子 。克莱因瓶实质是指一种无定向性的平面 ， 就像莫比乌斯环一样 ， 如下图一个不分正反的扭曲循环的面 。而我们之所以能做出莫比乌斯环 ， 是因为我们在一个三维空间中 ， 在比二维多的一个维度中扭转这个平面 ， 首尾相接就能搞定 。
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