春眠不觉晓，处处闻啼鸟 。
夜来风雨声，花落知多少 。
【作者】：孟浩然（689-740），男，汉族，唐代诗人 。本名不详（一说名浩），字浩然，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称“孟襄阳” 。浩然，少好节义，喜济人患难，工于诗 。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗，至“不才明主弃”之语，...
【译文】：春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟 。
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
【注释】：①晓：天刚亮的时候，春晓：春天的早晨 。
②不觉晓：不知不觉天就亮了 。
③啼鸟：鸟的啼叫声 。
④知多少：不知有多少 。
【赏析】：《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地 。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味 。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境 。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏 。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直 。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永 。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折 。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀 。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写 。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻 。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了 。写景，他又只选取了春天的一个侧面 。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写 。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨 。鸟声婉转，悦耳动听，是美的 。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感 。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿 。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象 。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的 。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱 。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句 。其实，在写法上是与《春晓》有共同之处的 。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外 。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意 。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗？
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲 。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折 。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜 。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉 。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒 。流露出诗人爱春的喜悦心情 。次句写春景，春天早晨的鸟语 。“处处”是指四面八方 。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象 。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整 。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨 。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上 。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧 。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味 。
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